В статье описан опыт реставрации, атрибуции и частичной реконструкции копийного портрета Петра I из собрания Тульского государственного музея оружия с оригинала Жана-Марка Натье. Картина находилась в руинированном состоянии, вызванном отсутствием подрамника и долгим хранением в скрученном состоянии живописью вовнутрь. Тканая основа была повреждена прорывами и утратами, а живописное изображение имело обширные по площади участки осыпей. Приятной неожиданностью при проведении физико-оптических исследований портрета императора в инфракрасной области спектра стало обнаружение авторской подписи с датировкой, позволившей атрибутировать живописное полотно. В ходе технической реставрации произведения в отделе научной реставрации станковой масляной живописи ГОСНИИР была подобрана методика аварийного укрепления порошащих красочного слоя и грунта составом из животного и растительного клеёв. Выполнение операции осложняли ветхое состояние тканой основы, порошкообразные поверхностные загрязнения как с лицевой, так и с оборотной сторон картины, а также многочисленные участки шелушения живописи. Часть реставрационных работ была произведена на столе низкого давления без подогрева, что позволило совместить одновременное выполнение операций по устранению деформаций холста, удалению поверхностных загрязнений и аварийному укреплению живописных слоев. Прорывы и утраты авторского холста были устранены, полотно дублировано на новую тканую основу и натянуто на специально изготовленный экспозиционный подрамник. В результате утоньшения сильно потемневшего покровного слоя и удаления стойких поверхностных загрязнений авторская подпись стала читаема, картина приобрела первоначальный колорит. Большие по площади утраты красочного слоя были тонированы с частичной реконструкцией изображения.

The painting Peter the Great, a copy from the original by Jean-Marc Nattier, was in a deteriorated state when it arrived at the Department of Scientific Restoration of Easel Oil Paintings at the State Research Institute for Restoration. The absence of a stretcher and prolonged storage in a rolled-up position caused extensive damage, including numerous tears in the canvas and significant losses in the paint layer and ground. A breakthrough discovery was made during physico-optical studies in the infrared spectrum — an author’s signature and date hidden beneath surface layers. This unexpected find provided valuable insight into the painting’s origin and historical context. The restoration process was particularly challenging due to the ruined condition of the canvas, which had lost structural integrity. Both the front and back surfaces were covered in powdery dirt, and large areas of the paint layer were peeling. To consolidate the ground and paint layers, a mixture of plant- and animal-based glues was applied. A low-pressure table — without heating — was used to simultaneously eliminate canvas deformations, remove surface dirt, and secure the fragile paint and ground layers. Tears in the original canvas were mended thread-by-thread before being lined onto a new woven base and mounted on a exhibition stretcher. Darkened varnish layer was thinned and surface dirt removed, the painting's original colors were restored, and the author’s signature became visible again. Large areas of loss were filled with a colored ground and carefully in painted, ensuring a partial yet accurate reconstruction of the original image.