В статье описываются причины нахождения натурального пчелиного воска в структуре станковой картины. Это может происходить, когда воск является частью авторской техники живописи и когда он является материалом, привнесенным в произведения в процессе консервационных мероприятий. В первом случае натуральный пчелиный воск может выступать как основа связующего красочного слоя (энкаустика) или являться одним из второстепенных по значимости компонентов связующего, способствующих приданию живописи таких свойств как матовость и пастозность. Описываются проблемы реставрации подобных произведений и существующие подходы к их решению. В частности, представлен необычный опыт реставрации картины П.П. Кончаловского, выполненной с применением воска как компонента связующего красочного слоя. Рассмотрены проблемы сохранности произведения, проведенные физико-химические исследования и методика выполнения реставрационных работ, подобранная с учетом индивидуальных особенностей памятника. Наличие в картине воска как реставрационного материала (отдельно или в составе воско-смоляной мастики) может являться значительным препятствием для повторных консервационных мероприятий на произведениях. Опираясь на практический опыт и собственные методики, сотрудники ГОСНИИР в 2020 2021 гг. провели научно-исследовательскую работу по изучению и сопоставлению различных методик и материалов, применяемых в отечественной и зарубежной практике для извлечения восковых и воско-смоляных адгезивов из тканых основ картин. Результаты исследований кратко представлены в статье.

The article describes various reasons for the presence of natural beeswax in the structure of an easel painting. This can happen when wax is part of the author's painting technique and when it is a material introduced into the works during the conservation process. In the first case, natural beeswax can act as the main ingredient of a binding medium of the paint layer (encaustic) or be one of the miner components of the medium, helping to provide such properties as matte appearance and pastosity to the painting. The problems of restoration of such works and approaches to solving them are described. In particular, an unusual experience in the conservation of a still life by P. Konchalovsky, made with wax as a component of the binding medium of paint layer, is presented. Article describes the problems of state condition of the artwork, the physical and chemical investigations that were carried out and the technique for treatment of the painting, selected basing on the individual characteristics of the painting. The presence of wax in a painting as a restoration material (separately or as part of a wax-resin mastic) can be a significant obstacle to retreating the artworks. Based on practical knowledge and their own methods, the State Research Institute for Restoration employees in 2020 2021 carried out research to study and compare various techniques and materials used in Russian and foreign practice for extracting wax and wax-resin adhesives from textile supports of paintings. The research results are briefly presented in the article.