Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение 2782-5027 10.24412/2782-5027-2024-3-65-88 Исследование красочного слоя и грунта икон центрального иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря Study of the Paint Layer and Ground of Icons of the Central Iconostasis of the Smolensk Cathedral of the Novodevichy Monastery Кадикова Ирина Фанисовна Kadikova Irina F. kadikovaif@gosniir.ru — ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий лабораторией физико-химических исследований The State Research Institute for Restoration, Head of the Laboratory of Physicochemical Research Морозова Екатерина Александровна Morozova Ekaterina A. morozovaea@gosniir.ru ФГБНИУ «ГОСНИИР», научный сотрудник лаборатории физико-химических исследований The State Research Institute for Restoration, Research fellow of the Laboratory of Physicochemical Research Колпакова Ольга Вадимовна Kolpakova Olga V. olya-lya.sk@yandex.ru художник-реставратор 2 категории произведений темперной живописи, АО «Межобластное научно-реставрационное художественное управление», научный сотрудник отдела реставрации монументальной фреско-темперной и станковой темперной живописи the Second Qualification Category Restorer in Tempera Paintings, Interregional Agency for Scientific Restoration of Work of Art, Research fellow of the Monumental Fresco and Tempera Painting Restoration Department 30 9 2024 3 65 88

В статье представлены результаты исследования технологических особенностей живописи одного из значимых, но малоизученных иконописных ансамблей конца XVI в. — центрального иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря. В ходе работы был проанализирован химический состав образцов грунта и красочного слоя авторской и поновительской живописи двадцати пяти икон. Из них 19 икон относятся к праотеческому, пророческому, деисусному и праздничному рядам и являются единым комплексом; пять икон — из местного ряда, который состоит из разновременных произведений древнерусской иконописи, имеющих свои технологические особенности. Впервые была исследована икона «Тайная вечеря» с навершия царских врат, для которой удалось уточнить время создания, а также технику живописи. Анализ материалов живописи проводился с использованием комплекса физико-химических и оптических методов, таких как поляризационная микроскопия, энергодисперсионный рентгеновский микроанализ, инфракрасная микроспектроскопия, микроспектроскопия комбинационного рассеяния, рентгенофлуоресцентный анализ и микрохимический анализ. Изготовление микрошлифов позволило исследовать послойную структуру красочных слоев. В результате исследования были получены сведения о технологических особенностях живописи икон разного времени, о пигментном составе авторских красочных слоев и слоев поновлений, сохранившихся на некоторых участках, а также выявлены причины изменения колорита ряда икон.

The article presents the results of the study of painting technological features of the central iconostasis of the Smolensk Cathedral of the Novodevichy Monastery — one of the significant, but little-studied icon painting ensembles of the late 16th century. In the course of the work the chemical composition of microsamples of the author's and repaint’s layers of twenty five icons was investigated. Among them 19 icons belong to the Forefather, the Prophetical, the Deisis and the Festival rows and represent a single complex; five icons from the Sovereign row, which сonsist of different works of Old Russian icon painting, which have their own technological features. For the first time, the icon of the Last Supper from the top of Holy Gates was examined, for which the time of creation, as well as the technique of painting were determined and specified. The analysis of artistic materials was carried out using a set of physicochemical and optical methods, such as polarization microscopy, energy dispersive X-ray microanalysis, Raman microspectroscopy, infrared microspectroscopy, X-ray fluorescence analysis and microchemical analysis. Using cross-sections, it was possible to investigate the layer-by-layer structure of the paint layers. As a result, we obtained information about the technological features of painting icons of different times, the pigment composition of the author's paint layers and repaint’s layers preserved in some areas, as well as revealed the causes of color changes in a number of icons.

 деградация пигментов икона Иконостас Смоленского собора Новодевичьего монастыря пигменты смальта технологические особенности живописи физико-химическое исследование degradation of pigments icon Iconostasis of the Smolensk Cathedral of the Novodevichy Monastery physicochemical research pigments smalt technological features of painting Николаева М. В. Иконостасное строительство последней трети XVII века: «столярство и резьба», золочение, иконописные работы: Новодевичий, Донской, Высоко-Петровский, Симонов монастыри. М.: БуксМАрт, 2020. Тренев Д. К. Иконостас Смоленскаго собора Московскаго Новодевичьяго монастыря. Образцовый русский иконостас XVI – XVII веков, с прибавлением краткой истории иконостаса с древнейших времен. М.: Изд. автора; Изд. при церковно-археологич. отделе Об-ва любителей духовн. просвещения, 1902. Шведова М. М. Формирование местного ряда большого иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря / Московский Новодевичий монастырь: к 500-летию основания. Антология / Сост. А. Л. Баталов, Л. А. Беляев. М.: Арткитчен, 2012. Физико-химическое исследование образцов грунта и красочного икон иконостаса объекта культурного наследия федерального значения «Смоленский собор 1524 –1525 гг. с фресками XVII в.», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Ансамбль Новодевичьего монастыря» (г. Москва, Новодевичий проезд, д. 1, стр. 5) // Архив АО «МНРХУ», №369/50. Писарева С. А. Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017.С. 4 – 100. Лугина Л. Н., Братушко Ю. Б. Роль исследования микрошлифов поперечных срезов для экспертизы живописи // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: Материалы V научной конференции / г. Москва (ноябрь 1999 г.). М.: Объединение Магнум Арс, 2001. С. 267 – 270. Mühlethaler B., Thissen J. Smalt // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / A. Roy (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1993. Vol. 2. P. 113 – 131. Boon J. et al. Imaging Microspectroscopic, Secondary Ion Mass Spectrometric and Electron Microscopic Studies on Discoloured and Partially Discoloured Smalt in Cross-Sections of 16th Century Paintings / J. Boon, K. Keune, J. van der Weerd, M. Geldof, J.R.J. van Asper de Boer // Chimia. 2001. Vol. 55. P. 952 – 960. Mühlethaler B., Thissen J. Op. cit. Robinet L., Spring M., Pages-Camagna S. Investigation of the Loss of Color in Smalt on Degradation in Paintings using Multiple Spectroscopic Analytical Techniques // HAL Id: hal-03028072. Schweppe H. Indigo and Woad // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 81 – 108. Berrie B. H. Prussian blue // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 191 – 218. Eastaugh N. et al. Pigment Compendium. A Dictionary of Historical Pigments / N. Eastaugh, V. Walsh, T. Chaplin, R. Siddall. Amsterdam: Elsevier – Butterworth Heinemann, 2004. Лукьянов П. М. История химических промыслов и химической промышленности России до конца XIX века. В 6-ти т. М.: Изд-во АН СССР, 1955. Т. 4. Баранов В. В. Технология поздней русской иконописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017. С. 101 –115. Feller R. L. Barium Sulfate — Natural and Synthetic // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 47 – 64. Kühn H., Curran M. Chrome Yellow and Others Chromate Pigments // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 187 – 217. Kühn H. Verdigris and Copper Resinate // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 131 – 158. Gettens R., FitzHugh E. Azurite and Blue Verditer // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 23 – 36. Coccato A., Moens L., Vandenabeele P. On the Stability of Medieval Inorganic Pigments: a Literature Review of the Effect of Climate, Material Selection, Biological Activity, Analysis and Conservation Treatments // Heritage Science. 2017. Vol. 5(12). doi: 10.1186/s40494-017-0125-6. Nikolaeva M. V. Ikonostasnoe stroitel`stvo poslednej treti XVII veka: «stolyarstvo i rez`ba», zolochenie, ikonopisny`e raboty`: Novodevichij, Donskoj, Vy`soko-Petrovskij, Simonov monasty`ri. M.: BuksMArt, 2020. Trenev D. K. Ikonostas Smolenskago sobora Moskovskago Novodevich`yago monasty`rya. Obrazczovy`j russkij ikonostas XVI – XVII vekov, s pribavleniem kratkoj istorii ikonostasa s drevnejshix vremen. M.: Izd. avtora; Izd. pri cerkovno-arxeologich. otdele Ob-va lyubitelej duxovn. prosveshheniya, 1902. Shvedova M. M. Formirovanie mestnogo ryada bol`shogo ikonostasa Smolenskogo sobora Novodevich`ego monasty`rya / Moskovskij Novodevichij monasty`r`: k 500-letiyu osnovaniya. Antologiya / Sost. A. L. Batalov, L. A. Belyaev. M.: Artkitchen, 2012. Fiziko-ximicheskoe issledovanie obrazczov grunta i krasochnogo ikon ikonostasa ob``ekta kul`turnogo naslediya federal`nogo znacheniya «Smolenskij sobor 1524 –1525 gg. s freskami XVII v.», vxodyashhego v sostav ob``ekta kul`turnogo naslediya federal`nogo znacheniya «Ansambl` Novodevich`ego monasty`rya» (g. Moskva, Novodevichij proezd, d. 1, str. 5) // Arxiv AO «MNRXU», №369/50. Pisareva S. A. Metodika identifikacii materialov grunta i pigmentov proizvedeniĭ zhivopisi // Metodika identifikacii materialov grunta i pigmentov proizvedenij zhivopisi / S. A. Pisareva. Texnologiya pozdnej russkoj ikonopisi / V. V. Baranov. Izhevsk: GOSNIIR, 2017.S. 4 – 100. Lugina L. N., Bratushko Yu. B. Rol` issledovaniya mikroshlifov poperechny`x srezov dlya e`kspertizy` zhivopisi // E`kspertiza i atribuciya proizvedenij izobrazitel`nogo iskusstva: Materialy` V nauchnoj konferencii / g. Moskva (noyabr` 1999 g.). M.: Ob``edinenie Magnum Ars, 2001. S. 267 – 270. Mühlethaler B., Thissen J. Smalt // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / A. Roy (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1993. Vol. 2. P. 113 – 131. Boon J. et al. Imaging Microspectroscopic, Secondary Ion Mass Spectrometric and Electron Microscopic Studies on Discoloured and Partially Discoloured Smalt in Cross-Sections of 16th Century Paintings / J. Boon, K. Keune, J. van der Weerd, M. Geldof, J.R.J. van Asper de Boer // Chimia. 2001. Vol. 55. P. 952 – 960. Mühlethaler B., Thissen J. Op. cit. Robinet L., Spring M., Pages-Camagna S. Investigation of the Loss of Color in Smalt on Degradation in Paintings using Multiple Spectroscopic Analytical Techniques // HAL Id: hal-03028072. Schweppe H. Indigo and Woad // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 81 – 108. Berrie B. H. Prussian blue // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 191 – 218. Eastaugh N. et al. Pigment Compendium. A Dictionary of Historical Pigments / N. Eastaugh, V. Walsh, T. Chaplin, R. Siddall. Amsterdam: Elsevier – Butterworth Heinemann, 2004. Luk`yanov P. M. Istoriya ximicheskix promy`slov i ximicheskoj promy`shlennosti Rossii do koncza XIX veka. V 6-ti t. M.: Izd-vo AN SSSR, 1955. T. 4. Baranov V. V. Texnologiya pozdnej russkoj ikonopisi // Metodika identifikacii materialov grunta i pigmentov proizvedenij zhivopisi / S. A. Pisareva. Texnologiya pozdnej russkoj ikonopisi / V. V. Baranov. Izhevsk: GOSNIIR, 2017.S. 101 –115. Feller R. L. Barium Sulfate — Natural and Synthetic // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 47 – 64. Kühn H., Curran M. Chrome Yellow and Others Chromate Pigments // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 187 – 217. Kühn H. Verdigris and Copper Resinate // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 131 – 158. Gettens R., FitzHugh E. Azurite and Blue Verditer // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 23 – 36. Coccato A., Moens L., Vandenabeele P. On the Stability of Medieval Inorganic Pigments: a Literature Review of the Effect of Climate, Material Selection, Biological Activity, Analysis and Conservation Treatments // Heritage Science. 2017. Vol. 5(12). doi: 10.1186/ s40494-017-0125-6.