В статье описан процесс реставрации двух картин с измененной в результате многократных реставрационных пропиток воско-смоляными мастиками авторской темперной техникой, в котором успешно применен на практике известный из приведенных литературных источников способ удаления этих мастик с лицевой и оборотной сторон картин с использованием силикагеля Аэросил А-380. Авторская основа с тыльной стороны утоньшена и выровнена в плоскости путем поочередного срезания многочисленных слоев клея, смолы и воска. Работа выполнена «сухим» способом во избежание попадания старых клеящих составов в структуру бумаги. После полной расчистки тыльной стороны, укрепления, склеивания разрывов, порезов и восполнения всех утрат тонкого слоя картона выполнено промежуточное дублирование на слой японской бумаги. С лицевой стороны основной слой мастики удален с помощью смеси Аэросила А-380 и изопропилового спирта. В дальнейшем работа с воско-лаковым покрытием проведена составом изопропиловый спирт : пинен = 2 : 1. Межслойные записи размягчены компрессами и удалены механически. Оставшаяся более тонкая пленка утоньшена эмульсией этиловый спирт : пинен = 1 : 1. Мастика, лежащая на разрезах и заходящая на авторскую живопись, удалена механически. Покровные лаки и укрепляющие составы, которыми была пропитана темперная живопись, соединились с элементами картины. Было решено оставить тонкий слой лака, предварительно выровняв его по всей поверхности. Подчеркнута важность метода удаления поверхностных загрязнений с водоразмываемого красочного слоя без профилактических заклеек и последующего укрепления красочного слоя и грунта адгезивами малой концентрации.

The article describes the process of restoration of two paintings with the author's tempera technique modified as a result of repeated restoration impregnations with wax-resin mastics, in which the method of removing these mastics from the front and back sides of the paintings using silica gel Aerosil A-380, known from the cited literary sources, was successfully applied in practice . The author's base on the back side is thinned and leveled in a plane by alternately cutting off numerous layers of glue, resin and wax. The work was done in a “dry” way to avoid old adhesives getting into the paper structure. After completely clearing the back side, strengthening, gluing gaps, cuts and making up for all losses of the thin layer of cardboard, intermediate duplication was performed on a layer of Japanese paper. From the front side, the main layer of mastic was removed using a mixture of Aerosil A-380 and isopropyl alcohol. Subsequently, work with the wax-varnish coating was carried out with the composition isopropyl alcohol : pinene = 2 : 1. Interlayer recordings are softened with compresses and removed mechanically. The remaining thinner film is thinned with an emulsion of ethyl alcohol : pinene = 1 : 1. The mastic lying on the cuts and extending onto the author's painting is removed mechanically. The covering varnishes and strengthening compounds with which the tempera painting was impregnated were combined with the elements of the painting. It was decided to leave a thin layer of varnish, having first leveled it over the entire surface. The importance of the method of removing surface contaminants from a water-eroded paint layer without preventive sealing and subsequent strengthening of the paint layer and primer with low concentration adhesives is emphasized.