Далибандо Маргарита Борисовна — реставратор высшей категории, Исторический музей, заведующий мастерской реставрации.
E-mail: margodalibando@yandex.ru

Золотарев Дмитрий Алексеевич — реставратор второй категории, Исторический музей, художник-реставратор.
E-mail: macmicus@gmail.com

Неудовлетворительное состояние сохранности значительной части архивных и музейных фотодокументов затрудняет получение с них полноценной изобразительной информации. Для реконструкции поврежденных фотоизображений применяются химические, фотографические и физические методы. Из них только фотографический (репродукционный) гарантирует неизменность химического состава и физических свойств предмета в процессе его применения, то есть является единственным неразрушающим бесконтактным методом. Фотографический метод основан на изготовлении с оригинала фотографической копии (репродуцировании) с использованием всего арсенала специфических фотографических приемов, позволяющих улучшить визуальное восприятие изображения. Появление в свое время инфракрасной (ИК) и ультрафиолетовой (УФ) фотографии значительно расширило возможности репродукционного метода. Невидимые для человеческого глаза, но фиксируемые фотоприемником (фотопленкой или полупроводниковым сенсором) ИК и УФ излучения позволяют визуализировать скрытую для видимого света информацию. Однако, широкое внедрение инфракрасной и ультрафиолетовой фотографии в музейную исследовательскую деятельность мало коснулось области реставрации фотодокументов. В эпоху «серебряной» фотографии такое положение можно объяснить недостаточным вниманием к фотодокументам как объектам культурно-исторического наследия. Современные цифровые фотографические методы редко используют невидимые излучения из-за технологических сложностей их применения при фотосъемке и сканировании. Зачастую восстановленные в графическом редакторе изображения красиво выглядят, но теряют свою документальность, искажаются и становятся информационно ущербными. В статье описан опыт создания инфракрасного фотографического комплекса и применение его для улучшения визуального восприятия поврежденных фотографических изображений. Показано, что современные технологические решения расширяют возможности фотографического способа реконструкции в хранительской и реставрационной практике.

940 нанометров, бесконтактный, визуализация, инфракрасная фотография, оптическое излучение, серебряное зеркало, сульфид серебра, фотодокумент, фотонегатив, химическая деградация.

Малачевская Елена Львовна — ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующая лабораторией химико-технологических исследований
E-mail: elemal34@mail.ru

Гордюшина Валентина Ивановна — ФГБНИУ «ГОСНИИР», старший научный сотрудник лаборатории химико-технологических исследований
E-mail: vgordiushina@mail.ru

Иванова Анастасия Игоревна — ФГБНИУ «ГОСНИИР», младший научный сотрудник лаборатории химико-технологических исследований
E-mail: iva_stasiya@mail.ru

Целью статьи является знакомство реставраторов и научных сотрудников, занимающихся данной проблемой, с международным опытом консервации археологических изделий из необожженной глины. Авторами рассматривается опыт ведущих музеев, занимавшихся этой проблемой. Основное внимание уделяется сообщениям о методах консервации артефактов из необожженной глины, применявшихся разными музеями и реставрационными организациями при получении ими археологических предметов. Отражены методы консервации Вавилонских табличек в ГМИИ им. А.С. Пушкина, берлинском Музее Передней Азии, Лувре, а также методы консервации лёссовых предметов в Эрмитаже, ГОСНИИР, Институте истории им. А. Дониша АН Таджикистана, Иранском национальном музее (Тегеран). В статье представлены сравнительные характеристики свойств всех консолидантов, применявшихся для укрепления глиняных артефактов. Описаны исследования как натуральных, так и синтетических материалов. Изложен опыт бытования глиняных предметов, прошедших процесс укрепления, и выявлены последствия применения различных укрепляющих составов. Приведены укрепляющие составы, которыми в настоящее время пользуются ведущие музеи и реставрационные центры мира. Определены необходимые для консерванта свойства. На основании полученных данных выбрано дальнейшее направление работы химико-технологической лаборатории ГОСНИИР.

Артефакт, Археология, консолидант, лёсс, необожженная глина, обжиг, физико-механические исследования.

Николаев Кирилл Алексеевич — ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий Отделом научной экспертизы
E-mail: kirill.pochta@mail.ru

В статье на примере копии с оригинальной картины «Се Человек» мастерской нидерландского художника Яна Мостарта (из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина) рассматривается вопрос художественно-исторического статуса «вторичного» произведения. На основе этой картины поднимается проблема важности изучения копийного произведения, позволяющего судить о отдельных моментах бытования оригинала. Проведенные комплексные исследования картины позволили получить полноценные данные о технико-технологических особенностях и художественных приемах копииста, работавшего в конце XVIII – начале XIX в., по всей видимости, в рамках русской живописной традиции. Данное произведение заслуживает внимания как ценный исторический артефакт, фиксирующий состояние оригинала до реставрации. На примере этой работы возникает важная тема значимости старой копии в связи с историей бытования оригинального памятника. В то же время появление такого произведения в поле зрения эксперта позволяет вновь обратить внимание на важную роль тесного взаимодействия различных методов исследования – искусствоведческого, технологического и реставрационно-аналитического. Необходимо отдельно подчеркнуть значимость работы с документальными источниками, позволившими в данном случае обоснованно объяснить имеющиеся отличия в изображении копии и древнего оригинала. Таким образом, эта работа еще раз отмечает немаловажную роль многостороннего исследования копии как полноценного художественного произведения, являющегося в то же время документом своего времени. Учитывая непроясненность истории бытования музейной картины до 1862 г., ее долгое нахождение в течение XIX в. в стенах храма, где она использовалась в качестве иконы, особо интересен сравнительный анализ изобразительных особенностей копии и описания разновременных поновительских вмешательств, зафиксированных при реставрации картины в 1926 г.

Атрибуция, искусствознание, нидерландская живопись, произведение живописи, реставрация, технико-технологические исследования, экспертиза.

Ребрикова Наталия Львовна — кандидат биологических наук; ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий лабораторией биологических исследований
E-mail: nrebrikova@rambler.ru

Проведен длительный мониторинг защитного действия трех органорастворимых и одного водоразбавляемого гидрофобизатора на известняках с разным водопоглощением; показано, что оно зависит от степени водопоглощения обрабатываемого известняка. Funcosil SNL длительнее защищал известняк с небольшим водопоглощением, чем известняк с бо́льшим водопоглощением. На блоках выветренного известняка МСН-7 превосходил все другие испытанные гидрофобизаторы. Исследована совместимость биоцидов и гидрофобизаторов, используемых для защиты камня. Использование биоцидов из группы четвертичных аммониевых солей (ЧАС) либо не оказывало влияние на защитные свойства гидрофобизаторов, либо снижало срок защитного действия. Снижение срока защитного действия определено не только по скорости реколонизации тестовых площадок и образцов водорослевыми биопленками, но и путем измерения времени впитывания воды, и по скорости сорбции поверхностных загрязнений. На участках, обработанных катамином АБ или Capatox и затем Funcosil SNL, загрязнения накапливались быстрее, чем на участках, обработанных только Funcosil SNL. Обработка ПАВ снижала гидрофобный эффект Funcosil SNL на известняке с низким водопоглощением до уровня незащищенного камня. Степень воздействия, которое оказывала биоцидная обработка перед нанесением гидрофобизатора, зависела от растворителя в случае органорастворимых гидрофобизаторов и от степени выветренности известняка. Растворителем для Funcosil SNL служит уайт-спирит, для МСН-7 – толуол. Если при нанесении гидрофобизатора происходит растворение предварительно нанесенного биоцида, обладающего поверхностно-активными свойствами, это препятствует процессу его полимеризации. Некоторые ЧАС растворяются в алифатических углеводородах.

Биоциды, водопоглощение, водорослевые биопленки, гидрофобизаторы, защита от обрастания, известняк, памятники из камня.

Лаврентьева Елена Валерьевна — кандидат искусствоведения, художник-реставратор второй квалификационной категории произведений темперной живописи, ФГБНИУ «ГОСНИИР», научный сотрудник отдела реставрации темперной живописи
E-mail: Lavrentyeva_Elena@mail.ru

В статье изложены результаты технико-технологического анализа невьянской иконы «Богоматерь Владимирская» из Челябинского государственного музея изобразительных искусств, на основании которых удалось подтвердить предложенную ранее историком Е. Ройзманом датировку иконы первой половиной XVIII в. В ходе исследования установлено, что «Богоматерь Владимирская» была написана в то же время и в той же старообрядческой мастерской горнозаводского Урала, что и «Богоматерь Египетская» 1734 г. (Музей «Невьянская икона», г. Екатеринбург), экспертиза которой была проведена нами ранее. В первую очередь об этом свидетельствует почти идентично исполненное личнόе письмо (прием чередования слоёв белил и охрений при построении карнации). В обоих случаях непосредственно по санкирю свинцовыми белилами наносилась первая живописная моделировка, которая впоследствии перекрывалась желтым охрением. Объем завершался второй белильной моделировкой. За счёт густо наплавленных белил лепка личного на обеих иконах рельефна, почти скульптурна, ощутима тактильно. Другие технологические особенности также подтверждают единовременность создания обеих икон и их принадлежность к одной мастерской: 1. «набор» пигментов (искусственный азурит, киноварь, свинцовые белила, красная органика, свинцовый сурик, охры), 2. применение одинаковых красочных смесей для написания доличного, 3. состав грунта (ангидрит), 4. идентичная обработка деревянной основы и проч.

Атрибуция икон, изобразительное искусство Урала, пигменты иконописи, Старообрядческая иконопись, технико-технологический анализ произведений темперной живописи.