Лаврентьева Елена Валерьевна — кандидат искусствоведения, художник-реставратор второй квалификационной категории произведений темперной живописи, ФГБНИУ «ГОСНИИР», научный сотрудник отдела реставрации темперной живописи
E-mail: Lavrentyeva_Elena@mail.ru

В статье изложены результаты технико-технологического анализа невьянской иконы «Богоматерь Владимирская» из Челябинского государственного музея изобразительных искусств, на основании которых удалось подтвердить предложенную ранее историком Е.  Ройзманом датировку иконы первой половиной XVIII в. В ходе исследования установлено, что «Богоматерь Владимирская» была написана в то же время и в той же старообрядческой мастерской горнозаводского Урала, что и «Богоматерь Египетская» 1734 г. (Музей «Невьянская икона», г. Екатеринбург), экспертиза которой была проведена нами ранее. В первую очередь об этом свидетельствует почти идентично исполненное личнόе письмо (прием чередования слоёв белил и охрений при построении карнации). В обоих случаях непосредственно по санкирю свинцовыми белилами наносилась первая живописная моделировка, которая впоследствии перекрывалась желтым охрением. Объем завершался второй белильной моделировкой. За счёт густо наплавленных белил лепка личного на обеих иконах рельефна, почти скульптурна, ощутима тактильно. Другие технологические особенности также подтверждают единовременность создания обеих икон и их принадлежность к одной мастерской: 1. «набор» пигментов (искусственный азурит, киноварь, свинцовые белила, красная органика, свинцовый сурик, охры), 2. применение одинаковых красочных смесей для написания доличного, 3. состав грунта (ангидрит), 4. идентичная обработка деревянной основы и проч.

Атрибуция икон, изобразительное искусство Урала, пигменты иконописи, Старообрядческая иконопись, технико-технологический анализ произведений темперной живописи.