DOI: 10.24412/2782-5027-2024-4-22-41

Баранов В. В. Старообрядческие иконные стилизации и имитации XIX — начала XX века и современные подделки. Технологические отличия

Баранов Виктор Вячеславович — кандидат искусствоведения, реставратор высшей категории, член Государственной комиссии по аттестации реставраторов МК РФ; ФГБНИУ «ГОСНИИР», ведущий научный сотрудник лаборатории физико-химических исследований
E-mail: trinity64@mail.ru

Статья посвящена результатам многолетних исследований технологических особенностей произведений старообрядческой иконописи архаизирующего типа — стилизаций и имитаций XIX — начала XX в. Иконопись Нового времени еще не так давно считалась второсортным явлением отечественной художественной культуры. В отличие от технологии древней живописи, изучением художественных материалов поздних икон никто не занимался. У большинства исследователей древнерусской живописи сложилось убеждение, что поддельщики XIX — начала XX в. были хорошо знакомы с красочными материалами, которые использовали средневековые мастера, и могли их применять при изготовлении своих «фальшаков». С 1990-х годов В. В. Барановым с М. М. Наумовой в ГОСНИИР стали регулярно проводиться технико-технологические исследования поздней иконописи в целом и иконных имитаций того времени в частности. В статье дается анализ письменных источников XVIII — первой трети XX в., в которых содержатся сведения о материалах живописи. Делается вывод о каких пигментах средневековой живописи имели адекватное представление иконописцы Нового времени. Далее приводятся сведения о технологии, полученные в ходе исследования самих иконных стилизаций и имитаций. В последней части статьи дается сравнительный анализ технологических особенностей современных подделок и имитаций, стилизаций XIX — начала XX века.

Архаизирующая иконопись, имитации, подделки, старообрядчество, стилизации, технико-технологические исследования, технологические особенности.

PDFJATS

Источники

  1. Боровик П., Ройзман Е. В. Подписные и датированные иконы в собрании музея «Невьянская икона». XVIII в. // Вестник музея «Невьянская икона». Вып. 1. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2002. С.  18 – 31.
  2. Яковлева А. И. , Наумова М. М. Пигменты и грунты икон XVIII – XIX веков из собрания музея «Московский Кремль» и значение их исследования для атрибуции // Проблемы реставрации музейных памятников. Сб. ст. М.: Известия, 2001. С.  37 – 40.
  3. Баранов В. В. Некоторые проблемы атрибуции поздней иконописи // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. Материалы II науч. конф. 27 мая – 31 мая 1996, Москва. М.: Магнум Арс, 1998. С.  29 – 33.
  4. Баранов В. В. Сравнительное изучение техники и технологии древней и поздней иконописи. Новый подход в экспертизе // Художественное наследие. Хранение, исследования, реставрация. М.: РИО ГОСНИИР, 2003. Вып. 20. С.  82 – 87.
  5. Баранов В. В. Технология поздней русской иконописи (по материалам новейших исследований) // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Материалы XIX науч. конф. 26 ноября – 28 ноября 2014 года, Москва. М.: Магнум Арс, 2015. С.  10 – 17.
  6. Лаврентьева Е. В. , Кадикова И. Ф. Иконопись старообрядческого горнозаводского Урала первой половины XVIII в.: исследование технологических приемов и художественных материалов // Восьмой Всероссийский конкурс молодых ученых в области искусств и культуры: сб. работ лауреатов [Электронное сетевое издание]. М.: Институт Наследия, 2021. С.  6 – 63. — URL: https://heritage-institute.ru/wp-content/uploads/2021/12/sbornik-kmu-2021.pdf (дата обращения 3.12.2024).
  7. Лаврентьева Е. В. , Кадикова И. Ф. О результатах технологического исследования семи икон из собрания НТМЗ «Горнозаводской Урал» // «Худояровские чтения»: материалы XI Всерос. науч.-практич. конф, 26 – 27 октября 2023 г. / отв. ред. И. Ю. Матвеева. Нижний Тагил: Нижнетагильский музей-заповедник «Горнозаводской Урал», 2023. С.  202 – 208.
  8. Лаврентьева Е. В. , Кадикова И. Ф. , Карпенко В. Ю. Новые данные об оранжевых минеральных пигментах в произведениях невьянской школы иконописи // Secreta Artis. 2023. Т.  6. Вып. 2. С.  22 – 49.
  9. Любопытный художник и ремесленник. Или записки, касающиеся до разных художеств, рукоделий, составов и до некоторых экономических, поваренных и садовых работах, по которым всякий сам собою без затруднения удобным образом составлять разные к тому смешения, и делать многие любопытные художества и работы может без всякого показания / Собранные как из практического оных употребления, так и из достоверных записок, А.  Решетниковым. М.: Тип. А.  Решетникова, 1791.
  10. Красочный фабрикант, или наставление для составления всякого рода красок, служащих для разной живописи, разного рода украшения и расписывания на масле и других веществах / Собран и издан В.  Левшиным. М.: В Университетской тип., 1824.
  11. Аггеев П. Я. Краски старых русских иконописцев // Вестник изящных искусств. М., 1886. Т.  4. Вып. 6. С.  450 – 464.
  12. Ровинский Д. А. Обозрение иконописания в России до конца XVII века. Описание фейерверков и иллюминаций. [СПб.]: А. С. Суворин, 1903. — 330 с.
  13. Арефьев И. Ф. О правилах и приемах древнего русского иконописания // Журнал 80-го заседания Тверской ученой архивной комиссии 21 февраля 1901 года. Тверь, 1901. С.  13.
  14. Прохоров С. М. Об иконописи и ея технике // Светильник. М., 1914. №1. С.  38.
  15. Дурново Л.  Техника древнерусской живописи // Материалы по технике и методам реставрации древнерусской живописи. Л.: [Русск. музей], 1926 (госуд. тип. им. Ив. Федорова). С.  13.
  16. Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок в Древней Руси // Изв. Гос. Академии истории материальной культуры. М.; Л., 1935. Вып. 115. С.  111 – 121.
  17. Размышление о Рублеве. Две иконы художника-реставратора В. О. Кирикова. Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева. Выставка 15 августа – 11 декабря 2022. М.: ЦМиАР, 2022.