Алешкина Екатерина Викторовна — реставратор 1-й квалификации; ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий отделом научной реставрации станковой масляной живописи
E-mail: ales-katya@mail.ru

Гребенщикова Александра Борисовна — реставратор 1-й квалификации; Межобластное научно-реставрационное художественное управление, художник-реставратор
E-mail: shuuusha@yandex.ru

Иванова Юлия Владимировна — кандидат искусствоведения, ФГБНИУ «ГОСНИИР», ведущий научный сотрудник
E-mail: vostrapeppa@gmail.com

Статья посвящена ныне неудовлетворительно решаемой проблеме реставрации — раскрытию произведений живописи, которые имеют ослабленные / деструктированные красочные слои, покрытые различного рода нежелательными плотными липидсодержащими наслоениями. Предлагается принцип проведения таких раскрытий, ставший возможным с появлением в реставрационной практике новых материалов — гелей-носителей, насыщенных тем или иным жидким расчищающим составом. Применение комплекса «гель-носитель / расчищающая жидкость» позволяет проводить раскрытия особенно бережно и избежать традиционного этапа работ — предварительного общего укрепления произведения, в результате которого консолидируются как ослабленные красочные слои подлинника, так и чужеродные нежелательные наслоения, скрывающие оригинал, что затрудняет последующую расчистку. В качестве конкретных примеров такого метода реставрации описываются пробные расчистки станковой масляной живописи и фресково-темперной стенописи, осуществленные с помощью водных растворов поверхностно-активных веществ (ПАВ), которые включены в матрицу крио-гелей, приготовленных из водных растворов поливинилового спирта. Анализируются преимущества работы комплексами «расчищающий водный состав / крио-гель», а также описываются выявленные на практике ограничения такого метода раскрытия и намечаются пути дальнейших исследований, целью которых станет поиск решений и материалов, позволяющих преодолеть ныне выявленные недостатки предлагаемого метода раскрытия.

Гели, липидсодержащие наслоения, носители, ослабленная живопись, ПАВ, расчистка живописи, реставрация.

Воронина Марина Михайловна — художник-реставратор I категории; ФГБНИУ «ГОСНИИР», отдел научной реставрации станковой масляной живописи
E-mail: marinavoronina190@gmail.com

Алешкина Екатерина Викторовна — реставратор 1-й квалификации; ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий отделом научной реставрации станковой масляной живописи
E-mail: ales-katya@mail.ru

В статье описан опыт реставрации, атрибуции и частичной реконструкции копийного портрета Петра I из собрания Тульского государственного музея оружия с оригинала Жана-Марка Натье. Картина находилась в руинированном состоянии, вызванном отсутствием подрамника и долгим хранением в скрученном состоянии живописью вовнутрь. Тканая основа была повреждена прорывами и утратами, а живописное изображение имело обширные по площади участки осыпей. Приятной неожиданностью при проведении физико-оптических исследований портрета императора в инфракрасной области спектра стало обнаружение авторской подписи с датировкой, позволившей атрибутировать живописное полотно. В ходе технической реставрации произведения в отделе научной реставрации станковой масляной живописи ГОСНИИР была подобрана методика аварийного укрепления порошащих красочного слоя и грунта составом из животного и растительного клеёв. Выполнение операции осложняли ветхое состояние тканой основы, порошкообразные поверхностные загрязнения как с лицевой, так и с оборотной сторон картины, а также многочисленные участки шелушения живописи. Часть реставрационных работ была произведена на столе низкого давления без подогрева, что позволило совместить одновременное выполнение операций по устранению деформаций холста, удалению поверхностных загрязнений и аварийному укреплению живописных слоев. Прорывы и утраты авторского холста были устранены, полотно дублировано на новую тканую основу и натянуто на специально изготовленный экспозиционный подрамник. В результате утоньшения сильно потемневшего покровного слоя и удаления стойких поверхностных загрязнений авторская подпись стала читаема, картина приобрела первоначальный колорит. Большие по площади утраты красочного слоя были тонированы с частичной реконструкцией изображения.

Атрибуция, белковые и небелковые адгезивы, реконструкция изображения, реставрация, укрепление, физико-оптические исследования, физико-химические исследования, фунори.

Денисов Денис Владимирович — магистр искусствоведения; ФГБНИУ «ГОСНИИР», инженер-исследователь отдела научной реставрации станковой темперной живописи; ФГБУК «Музей им. А. Рублева», заведующий сектором научно-методической работы научно-исследовательского отдела
E-mail: denisov_dionisii@mail.ru

Никитина Татьяна Львовна — кандидат искусствоведения; ФГБУК «Государственный музей-заповедник «Ростовский кремль», заведующий сектором древнерусского искусства художественного отдела
E-mail: tnikitina@yandex.ru

Задача данной статьи: обобщить и дополнить новыми сведениями данные об истории бытования стенных росписей трех церквей Ростовского митрополичьего дома — Воскресения, Спаса на Сенях и Иоанна Богослова, — построенных и расписанных по единому замыслу выдающегося заказчика, ростовского митрополита Ионы Сысоевича; об исторических этапах существования этого уникального стенописного ансамбля; о повреждениях и разрушениях росписей в XVIII и XIX вв.; о масштабных поновлениях стенописей кремлевских церквей для открытия в них богослужения в 1860-х гг.; а также о реставрационных работах, проведенных в этих памятниках в период существования Ростовского музея, с конца XIX в. по настоящее время. Впервые вводятся в научный оборот сведения о мастерах, поновлявших росписи церквей Ростовского кремля в 1860-е гг. Дополнена новыми данными характеристика деятельности Кремлевской комиссии по документированию реставрационных работ 1880 – 1890-х гг. Работа предпринята в связи с развернувшейся с 2024 г. программой исследования технико-технологических характеристик ансамбля росписей Ростовского кремля. В связи с этим внимание авторов прежде всего сосредоточено на имеющихся в источниках данных о технике и технологии живописи, а также на исследованиях этих аспектов, в частности, на выборочном характере анализов химического состава пигментов и грунтов, проведенных в ходе предшествующих реставраций этих памятников XX и XXI вв.

Реставрация монументальной живописи, стенные росписи XVII века, технологические исследования монументальной живописи, храмы Ростовского кремля, церковь Воскресения Христова в Ростове, церковь Иоанна Богослова в Ростове, церковь Спаса на Сенях в Ростове.

Ермакова Нина Владимировна — кандидат исторических наук; ФГБНИУ «ГОСНИИР», ведущий специалист отдела научной реставрации произведений прикладного искусства
E-mail: nvl-ermakova@mail.ru

В статье рассмотрены проблемы хранения музейных предметов из искусственных и синтетических волокон. Значительную роль в деградации полимерных материалов играет как внутренняя структура, образующаяся в результате синтеза из множества различных компонентов с помощью сложных и агрессивных технологий, так и многие внешние факторы: свет, влажность, состав воздуха, загрязнения, биологическое и механическое воздействие. Иногда продлить долговечность экспонатов этой группы позволяют стандартные параметры микроклимата музейных хранилищ, но большинство полимерных волокон из-за своей нестабильности нуждаются в создании особых режимов хранения. Для разработки индивидуальных рекомендаций требуется определить причины, степень и тип деградации материалов, чтобы исключить неблагоприятное влияние основных факторов разрушения. К сожалению, создать условия, замедляющие процесс старения химических волокон, не всегда удается, и в отношении их будущего важно быть реалистами и успеть запечатлеть память об артефактах, теряющих свою первоначальную функцию в материальном или эстетическом смысле. Для сохранения социокультурной и исторической информации, содержащейся в объектах этой группы, хранителями и реставраторами было предложено несколько решений.

Деградация, искусственные нити, полимеры, синтетические материалы, социокультурная и историческая информация, химические волокна, хранение.

Михалева Мария Геннадьевна — кандидат физико-математических наук; ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», старший научный сотрудник лаборатории химической физики биосистем
E-mail: maria.mikhaleva@chph.ras.ru

Занин Анатолий Михайлович — кандидат химических наук; ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», старший научный сотрудник лаборатории химической физики биосистем
E-mail: anatolyi.zanin@chph.ras.ru

Веденкин Александр Сергеевич — ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», научный сотрудник лаборатории химической физики биосистем
E-mail: vedenkin@chph.ras.ru

Политенкова Галина Григорьевна — ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», научный сотрудник лаборатории химической физики биосистем
E-mail: alina.politenkova@chph.ras.ru

Соболев Михаил Иванович — ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», эксперт лаборатории химической физики биосистем
E-mail: smi828@yandex.ru

Масленникова Надежда Павловна — художник-реставратор высшей категории; ФГБУН «АРАН», старший научный сотрудник; ФГБНИУ «ГОСНИИР», художник-реставратор высшей категории отдела научной реставрации произведений прикладного искусства
E-mail: nadine@bk.ru

Лоцманова Екатерина Михайловна — Федеральный центр консервации библиотечных фондов Российской национальной библиотеки, ведущий научный сотрудник
E-mail: incunabula.fcc@mail.ru

Кащеев Алексей Анатольевич — ФГБУН «АРАН», старший научный сотрудник
E-mail: alexka27@mail.ru

Стовбун Сергей Витальевич — доктор физико-математических наук; ФГБУН «ФИЦ ХФ РАН», заведующий лабораторией химической физики биосистем
E-mail: s.stovbun@yandex.ru

Данная работа описывает перспективность применения наноцеллюлозы в реставрационных целях, предлагая эффективные методы восстановления бумажных документов. В работе обсуждаются свойства и процесс получения наноразмерной фракции целлюлозы, пригодной для использования в реставрации. Наноцеллюлоза как перспективный материал обладает огромной удельной поверхностью, биоразлагаема и биосовместима. Псевдо-наноцеллюлоза, получаемая в лабораторных условиях и применяемая нами для реставрации, является менее энергозатратным в производстве продуктом, чем истинная наноцеллюлоза, и представляет собой не полностью раскрученные микрофибриллы. Это делает ее идеальным кандидатом для реставрационных работ, где не требуется многотоннажное производство. В статье описан лабораторный способ получения псевдо-наноцеллюлозы, включающий в себя кислотный гидролиз и ультразвуковую обработку. С точки зрения химической физики представлен процесс формирования — из перекрученных волокон наноцеллюлозы — трехмерной решетки, которая обеспечивает армирование бумажных носителей. Взаимопроникновение решеток псевдо-наноцеллюлозы и бумаги механически усиливает взаимодействие между ними, превосходя традиционные синтетические консолиданты. Продемонстрирована практическая возможность применения наноцеллюлозы для реставрации документов на бумажной основе. Установлено, что псевдо-наноцеллюлоза обладает хорошей адгезией к бумаге различного состава и остается прозрачной на бумаге после высыхания, не создавая дополнительного вуалирования текста. Показано, что раствор псевдо-наноцеллюлозы укрепляет поврежденную бумагу с минимальными визуальными изменениями, что важно для сохранения эстетики документов. Применение псевдо-наноцеллюлозы упрощает реставрацию хрупких, полупрозрачных документов с высоким содержанием древесной массы. Исследования показали увеличение сопротивления излому и прочности на разрыв после обработки псевдо-наноцеллюлозой.

Армирование, атомно-силовая микроскопия, бумага, наноцеллюлоза, прочность, реставрация, суспензия, фибриллы.

Свердлова Софья Владимировна — художник-реставратор темперной живописи высшей категории; Государственная Третьяковская галерея, старший научный сотрудник отдела древнерусского искусства; Православный Свято-Тихоновский гуманитарный университет, доцент кафедры реставрации
E-mail: s_sverdlova@mail.ru

Першин Дмитрий Сергеевич — художник-реставратор темперной живописи; Государственная Третьяковская галерея, старший научный сотрудник отдела древнерусского искусства; ФГБНИУ «ГОСНИИР», ведущий специалист отдела научной реставрации станковой темперной живописи
E-mail: pershindmitriy@yandex.ru

В 2021 – 2022 гг. в Третьяковской галерее было проведено комплексное технико-технологическое исследование «краснофонной» иконы «Спас на престоле с избранными святыми», происходящей из поселка Крестцы Новгородской области и в настоящее время датируемой последней четвертью XIII века. В научной среде существует устойчивое мнение о значительной близости этой иконы с образом «Преподобный Иоанн Лествичник, великомученик Георгий и священномученик Власий», имеющей то же происхождение, но более сложную судьбу, и находящейся в собрании Русского музея. Исследователями предлагались различные версии взаимосвязи этих памятников — как общего авторства, так и написания их в одной мастерской или в общей артели. Предположения были основаны преимущественно на очевидной стилистической близости живописи, однако не имели четкого подтверждения. Для сравнения рук мастеров, создавших эти иконы, было предпринято сравнительное обследование техники и технологии памятников, в процессе которого выявлен ряд важных особенностей, позволяющих сопоставить иконы на всех этапах их создания, начиная с деревянной основы и заканчивая деталями живописных приемов. Результаты исследований наглядно показывают, что оба произведения были созданы не просто в одной мастерской, но и имеют общее авторство. Существующие различия не носят принципиальный характер и могли быть обусловлены живой графической и живописной манерой создававшего эти иконы новгородского художника. Полученные выводы обогащают наше представление о мастерах и артелях этого периода и, таким образом, дают возможность более глубокого понимания процессов сложения стиля в новгородском искусстве XIII века.

Авторство, Власий, Георгий, Древнерусское искусство XIII века, Иоанн Лествичник, исследование, Новгород, Спас на престоле с избранными святыми, техника и технология.

Цхай Анна Анатольевна — реставратор высшей квалификационной категории архивных и библиотечных материалов, ФГБНИУ «ГОСНИИР», научный сотрудник отдела научной реставрации рукописей и графики
E-mail: Tskhay_anna@mail.ru

Статья посвящена изучению переплетов армянских рукописей, представляющих собой синтез элементов византийского и исламского переплетного искусства. И именно поэтому являются уникальными. В работе рассматриваются технологические особенности и традиционные приемы изготовления переплетов, применяемые армянскими мастерами. Способ сшивания тетрадей, изготовление каптала, форма досок и самогó переплета сформировались к XIV веку и оставались неизменными до XVIII-го. На протяжении веков некоторые изменения прослеживаются в элементах слепого (блитнового) тиснения, в накладных металлических элементах, но метод изготовления переплета рукописных книг не менялся. Не зная методов изготовления переплета, особенностей технологии и стиля, корректно воссоздать утраченный переплет или его элементы невозможно. Известно, что по зарубкам (засечкам или пропилам) на корешке книжного блока можно предположить, как и сколько раз «ремонтировали» переплет. Но в случае с армянскими переплетами сложность состоит в том, что по пропилам реставратор или исследователь мог бы отнести их к греческой группе. А значит, не только шитье книжного блока, но и форма, и все остальные его детали были бы греческими. Изучение переплетов ценно не только для реставраторов, а также искусствоведов, и исследователей средневекового искусства, для понимания истории бытования рукописных памятников, поскольку конструкция и декор переплетов отражают культурные связи и художественные тенденции эпохи.

Каптал, книжный блок, кожаное покрытие, переплет, реставрация, рукопись, технология, шитье.