Ввиду своей хрупкости предметы с эмалью зачастую пребывают в состо- янии, угрожающем их сохранности, и требуют определенных условий и подхода, как при хранении, так и при реставрации. Реставраторы предметов из металла му- зейного хранения имеют дело с различными смежными материалами, в том числе и эмалями.
С момента поступления предмета в реставрацию специалист неизбежно сталкивается с рядом задач, предшествующих выполнению реставрационных опе- раций. Нередко встает вопрос самостоятельной атрибуции: во многих случаях ин- формация о предмете в сопутствующих документах отсутствует, либо недостовер- на — от физических параметров до времени создания. Как для получения новых сведений, так и для подтверждения уже имеющихся информативных данных, про- водится всестороннее исследование предмета — визуальное и инструментальное, для определения состояния сохранности эмалевого слоя, металлической основы, сцепления между двумя этими материалами.
В рамках изучения процессов разрушения финифти сотрудниками ГОСНИИР проводятся исследования изменений состояния эмали, включающие в себя изуче- ние предметов под микроскопом и отбор проб для определения состава эмалей разных периодов1. Методы исследований постоянно совершенствуются и становят- ся все менее инвазивными. Один из таких методов — рентгенофлуоресцентный ана- лиз, благодаря которому стало возможным определить элементный состав основы, эмалей и декоративных покрытий. Однако стоит сказать, что метод РФА не всегда одинаково информативен при определении состава эмалей. Как для перегородча- той (см.: «Лампадка»), где одним составом заполнена форма, так и для многослой- ной росписи (см.: «Икона», «Стакан в честь коронации»), когда возникают труд- ности с трактовкой результатов. Сбор информации, систематизация полученных данных при исследовании предметов поможет при создании единой базы и даст полную картину о времени, месте создания, технологии изготовления и авторства.
За период 2023 – 2024 гг. в реставрацию поступило несколько предметов с эмалью, выполненных в различной технике и материалах. Основные дефекты, с которыми пришлось столкнуться, — неудовлетворительное состояние эмалевого слоя (расслаивание, трещиноватость, крошение) и металлических основ (деформа- ции, продукты коррозии), вызванное механическими повреждениями и влиянием окружающей среды. На основании данных, полученных при изучении предметов, формировалась методика и последовательность реставрационных работ.
Предмет №1. Икона XIX в. (ил. 1, 2)
Финифть найдена на старом кладбище в п. Суйда Ленинградской обла- сти в 1987 году. Старое кладбище, где был захоронен А. П. Ганнибал, уничтожено в советское время (1976 г.)2. Территорию приспособили для сельскохозяйственных нужд; к сожалению, могильная плита прадеда А. С. Пушкина не сохранилась. До сих пор местные жители находят обломки крестов, памятников и надгробных плит, ушедших под землю.
Государственный каталог музейного фонда Российской Федерации сооб- щает: «Фрагмент иконы. На медной пластине прямоугольной формы слой эма- ли с росписью. Из-за сильного повреждения эмалевого слоя изображение почти
не рассматривается. По обрывкам изображения угадываются две фигуры. Одна — мужчина в красном одеянии с высоким белым головным убором и белой бородой с ликом святого, другая — женщина в зеленом одеянии и платке желтого цвета с ли- ком святой. Лицо женщины с ликом хорошо просматривается. Оборотная сторона красного цвета»3. В процессе более детального изучения предмета во время про- ведения реставрационных работ, на сохранившихся фрагментах изображения бы- ли выявлены надписи: над женской фигурой «Елизавет(а)?» и «Захарiи» над муж- ской фигурой. Исходя из полученных данных, можно предположить, что на иконе изображены родители Иоанна Предтечи, супруги — Праведная Елисавета и свя- щенник Захария.
Ил. 1. Икона. XIX в. Медь, эмаль. Музей-усадьба «Суйда». Общий вид до реставрации, лицевая сторона
Ил. 2. Икона. Общий вид до реставрации, оборотная сторона
Состояние сохранности неудовлетворительное: утрачено более 50% эмали и контрэмали, оставшееся — фрагментировано. Медная основа сильно деформи- рована в левом нижнем углу, наличествуют поверхностные загрязнения, окислы и минеральная патина на меди. Необходимо отметить, что процесс образования кристаллов минеральных солей провоцирует отслоение эмали от металлической основы.
Было проведено исследование при помощи микроскопа (использовалось обо- рудование Leica M60 и Leica DM4 B, снимки выполнены при увеличении в 230 крат), благодаря которому были обнаружены следы металлизированного покрытия на нимбах святых — золото. Элементный состав эмалей получен на портативном рентгенофлуоресцентном анализаторе Olympus Vanta C Series, оснащенном крем- ниевым дрейфовым детектором и рентгеновской трубкой (40 кВ).
Во всех образцах найдено большое содержание кальция, кремния и свинца практически в равных долях, что было нами идентифицировано как материал осно- вы эмали.
Так же во всех пробах в разном количестве приблизительно один и тот же на- бор элементов — марганец, цинк, железо, хром, медь, кобальт и титан:
• фон голубого цвета — кобальт, железо и цинк (ил. 3);
• лик пресвятой Елисаветы (изображение нимба) — металлизированное по- крытие — золото; марганец, железо, цинк, хром, медь (ил. 4);
• одеяние Елисаветы — хром, марганец, медь, кобальт, железо (ил. 5);
• лик Захарии (элемент головного убора) — марганец, цинк, железо, хром, медь (ил. 6);
• одеяние Захарии — медь, марганец, железо, хром, титан (ил. 7);
• контрэмаль — железо (ил. 8).
Ил. 3. Икона. Фрагмент. Фон. До реставрации
Ил. 4. Икона. Фрагмент. Лик пресвятой Елисаветы. До реставрации
Ил. 5. Икона. Фрагмент одеяния Елисаветы. До реставрации
Ил. 6. Икона. Фрагмент лика Захарии. До реставрации
Ил. 7. Икона. Фрагмент одеяния Захарии. До реставрации
Ил. 8. Икона. Фрагмент. Контрэмаль. До реставрации
В процессе проведения реставрационных работ важно было не повредить со- хранившиеся фрагменты и не допустить новых утрат, поэтому большое внимание было уделено укреплению эмали на основе при помощи раствора поливинилбути- раля в изопропиловом спирте.
Исправление самой обширной деформации в левом нижнем углу оказалось довольно сложной задачей, так как толщина основы всего 0,1 мм, лист сложился «гармошкой». Необходимо было расправить фрагмент основы, не допустив разры- вов, что удалось сделать при помощи ручного инструмента — узкогубцев с изоли- рованными губками и ювелирного шабера.
В результате были успешно проведены реставрационно-консервационные мероприятия, а также зафиксирована информация, полученная в процессе изуче- ния, что в дальнейшем позволит проследить историю создания подобных предме- тов (ил. 9, 10).
Ил. 9. Икона. Общий вид после реставрации, лицевая сторона
Ил. 10. Икона. Общий вид после реставрации, оборотная сторона
Предмет №2. Лампадка подвесная. XIX в. (ил. 11, 12)
Лампадка из двух частей и стеклянного сосуда — основание и чаша с тремя ручками из посеребрённой латуни с перегородчатой эмалью.
Цепи и дымник утрачены. Судя по устойчивому основанию ножки, можно предположить, что лампадка могла использоваться как подвесная и как стоячая. Возможно, был и третий съемный элемент снизу, судя по аналогичным изделиям, — конической формы.
Эмалевое покрытие двух видов: глухая эмаль белого, голубого и сиреневого цветов, и полупрозрачная на подложке из белой эмали зеленого, красного и синего цветов.
Исходя из результатов визуального обследования на момент поступления, за- ключаем, что предмет был в обиходе: на поверхности стойкие загрязнения — лам- падное масло и копоть; присутствуют окислы меди и обширные деформации.
Ил. 11. Лампадка. XIX в. Латунь, эмаль, серебрение. Музей-усадьба «Дом станционного смотрителя». Общий вид до реставрации
Ил. 12. Лампадка. Детали до реставрации.
Поскольку сведений о предыдущих реставрациях не было, сложно сказать, какие повреждения эмали чем были вызваны. Деформации, полученные в результа- те физического воздействия, могли привести к появлению трещин, расслаиванию и выпадению целых фрагментов, жировые загрязнения при этом проникают с по- верхности под растрескавшуюся эмаль, что провоцирует активные коррозионные процессы и, как следствие, дальнейшее разрушение эмалевого слоя. Участки белой эмали, а именно обрамление орнамента, наиболее подвержены растрескиванию ввиду большей площади, по сравнению с остальными формами. По данным неко- торых научных работ по исследованию и реставрации эмалей, хрупкость, расслаи- вание и трещиноватость могли возникнуть при изготовлении изделия, например, при недостаточном обжиге, и неравномерном расширении керамической массы из-за разницы толщины покрытия4.
Метод РФА показал следующие результаты по определению состава эмалей:
• белый цвет — свинец, кремний;
• зеленый цвет — свинец, кремний, калий, фосфор, медь;
• синий цвет — свинец, кремний, калий, медь;
• голубой цвет — свинец, кремний, калий, медь;
• сиреневый цвет - свинец, кремний, медь, калий;
• красный цвет — свинец, кремний, калий, медь.
В процессе реставрации были удалены загрязнения в дистиллированной воде и с применением растворов нейтральных ПАВ, исправлены деформации (ил. 13, 14) при помощи ручного ювелирного инструмента, восстановлено декоративное по- крытие — серебрения, укреплена сохранившаяся эмаль с использованием обрати- мых материалов (ил. 15, 16) — раствора поливинилбутираля в изопропиловом спирте. Для работ по восполнению утрат использовался более густой раствор ПВБ в ИПС с добавлением пигмента необходимого оттенка.
Ил. 13. Лампадка. Детали в процессе реставрации
Ил. 14. Лампадка. Детали в процессе реставрации
Ил. 15. Лампадка. Общий вид после реставрации
Ил. 16. Лампадка. Детали после реставрации
Предмет №3. Подносик XVIII в. Медь, латунь, эмаль, серебряное тиснение (ил. 17, 18)
Ил. 17. Подносик. XVIII в. Медь, латунь, эмаль, серебряное тиснение. Муромский историко-художественный музей. Общий вид до реставрации, лицевая сторона
Ил. 18. Подносик. Муромский историко- художественный музей. Общий вид до реставрации, оборотная сторона
Эмалированный подносик прямоугольной формы на четырех латунных нож- ках, две из которых утрачены, основа — медь.
На лицевой стороне присутствуют рельефные миниатюрные силуэтные изо- бражения, растительные узоры, фрагменты геометрического орнамента, украшен- ные серебряным тиснением и прозрачными цветными эмалями.
Исторической справки по предмету предоставлено не было, в ходе самосто- ятельного изучения выяснилось, что подобные изделия производились в Великом Устюге во второй четверти XVIII века5.
В некоторых источниках указывается, что технология изготовления подобных предметов была перенята у мастеров Сольвычегодска, и заключалась в следующем:
«Одноцветная эмаль накладывалась на тонкую листовую медь, покрытие эмалью и обжиг повторялись несколько раз, пока поверхность предмета не ста- новилась ровной и гладкой. На последний, еще не обожженный слой накладывали
вытесненные по матрице из тонкого серебряного листа изображения. Для получе- ния более высокого рельефа использовался прием двойного наложения — в этом случае орнаменты или изображения сначала чеканили на медной пластине, затем покрывали всю поверхность однотонной эмалью, на рельефы накладывали тисне- ные узоры из фольги или тонкого серебряного листа, а потом уже изделие обжига- ли. При последнем обжиге предмета накладки вплавлялись в эмаль. Серебряные накладные изображения иногда покрывали сверху слоем цветной прозрачной эма- ли»6 (ил. 19).
Ил. 19. Поднос. Великий Устюг. XVIII в. Медь, латунь, эмаль, серебряное тиснение. Государственный исторический музей
В ходе исследований методом РФА был получен элементный состав эмалей и тиснения:
• основа белого цвета – свинец;
• тиснение – серебро;
• зеленый цвет — свинец, серебро (основа, тиснение), медь, калий, кремний;
• желтый цвет — свинец, серебро (основа, тиснение), железо, калий, кремний;
• фиолетовый цвет — свинец, серебро (основа, тиснение), марганец, калий, кремний.
Также анализ подтвердил данные из описания предмета: сплав ножек — латунь.
В процессе реставрации пришлось вновь столкнуться с уже указанными про- блемами: поверхностные и проникающие загрязнения, утраты эмали, трещины, де- формации основы. К ним добавились утраты серебряного тиснения и двух ножек.
Для выполнения реставрационного задания, помимо уже знакомых операций по удалению загрязнений при помощи дистиллированной воды и растворов ней- тральных ПАВ, укреплению эмали раствором ПВБ в ИПС и устранению деформаций и изготовлению пары латунных ножек с помощью ювелирного ручного инструмен- та, необходимо было восполнить утраты эмалевого слоя и сделать деликатные то- нировки, чтобы придать предмету целостность и экспозиционный вид.
Самым трудоемким процессом оказалось восполнение слоя эмали необходи- мой толщины. Для послойного восстановления эмали в качестве материала был вы- бран густой раствор ПВБ в ИПС с добавлением стеклянной микросферы. Операция выполнялась в границах утрат, с просушкой каждого слоя и аккуратной вышлифов- кой абразивными губками, не затрагивая участки сохранившейся эмали. Затем по- следовали тонировки восполненных участков акриловыми красками необходимого оттенка в границах утрат и консервация предмета (ил. 20, 21) менее концентриро- ванным раствором ПВБ в ИПС.
Ил. 20. Подносик. Муромский историко- художественный музей. Общий вид после реставрации, лицевая сторона
Ил. 21. Подносик. Муромский историко- художественный музей. Общий вид после реставрации, оборотная сторона
31
Предмет №4. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны (ил. 22, 23)
Ил. 22. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. 1896 г. Жесть, эмаль, позолота. Историко- мемориальный музей-усадьба П. Е. Щербова. Общий вид (с гербом) до реставрации
Ил. 23. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Общий вид (с короной) до реставрации
Экспонат с трагической историей поступил в тяжелом состоянии: утрата дна, коррозия металла, деструкция и локальные утраты эмали, практически не осталось металлизированного декоративного покрытия. Стакан (в некоторых источниках: кружка или чарка) входил в подарочный набор по случаю коронации Николая Вто- рого. Всего было приготовлено 400 узелков с сувенирами, и именно они стали при- чиной страшной давки на Ходынском поле.
Перед началом работ были проведены исследования под микроскопом, что позволило обнаружить остатки металлизированного покрытия, и на портатив- ном рентгенофлуоресцентном анализаторе для определения состава эмали, по- крытия и металлической основы.
По результатам исследования методом РФА эмали, металлической основы (подложки) и металлизированного покрытия:
• подложка — кремний, калий и олово (ил. 24);
• изображение цифры «8» (красный цвет) — кремний, калий, олово, железо, цинк, свинец (ил. 25);
• фрагмент эмали голубого цвета — кремний, калий, олово, цинк, железо, ко- бальт, свинец (ил. 26);
• фрагмент эмали желтого цвета — кремний, калий, олово, хром, свинец, желе- зо (ил. 26);
• изображение хвоста двуглавого орла (черный цвет) — кремний, калий, олово, кобальт, свинец и железо (ил. 27);
• материал основы — железо, материал покрытия — золото (ил. 28).
Ил. 24. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Фрагмент. Граница утраты эмали до подложки. До реставрации
Ил. 25. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Фрагмент. Изображение цифры «8». До реставрации
Ил. 26. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Фрагмент. Геометрический орнамент. До реставрации
Ил. 27. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Фрагмент. Изображение хвоста двуглавого орла. До реставрации
Ил. 28. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Фрагмент. Металлизированное покрытие – позолота. До реставрации
Так же, как и в случае с финифтью (см.: «Икона»), результаты сложно тракто- вать однозначно из-за многослойности покрытия и близкого расположения границ разных цветов.
Несмотря на достаточно обширные утраты и трещиноватость эмалевого слоя, а также коррозию металла, сохранившаяся эмаль довольно прочно держалась на основе, что позволило выполнить операции по расчистке от поверхностных за- грязнений и рыхлых продуктов коррозии на открытых участках металла без предва- рительного укрепления. Однако особое внимание было уделено участкам, где эма- левый слой держался лишь на продуктах коррозии. В этих местах потребовалась предварительная пропитка ингибитором коррозии — спиртовым раствором танина. Пропитка трещин выполнялась по аналогии с «Подносиком», и в результате пред- мет был приведен в стабильное состояние (ил. 29, 30).
Ил. 29. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Общий вид (с гербом) после реставрации
Ил. 30. Стакан в честь коронации Николая II и Александры Федоровны. Общий вид (с короной) после реставрации
Несмотря на то, что данный экспонат напоминает нам о печальных событиях 18 сентября 1896 года, он является интересным произведением того периода истории.
В практике встречались различные подходы к реставрации предметов с эма- лью, как например, полное отделение эмалевого слоя от основы (при отсутствии сцепления эмали и основы и удовлетворительной сохранности эмали), проведение реставрационных операций отдельно для металла и эмали, сборка с использовани- ем обратимых материалов.
Для расчистки от продуктов коррозии меди (оксидов и минеральной составля- ющей) хорошо зарекомендовал себя водный раствор Трилона Б. Подобная расчист- ка более щадящая, чем очистка с применением кислот, которые тяжело нейтрали- зовать при проникновении в полости между эмалью и металлом.
Еще один подход, по моему мнению, недопустимый — использование необра- тимых материалов для склейки фрагментов эмали на двухкомпонентные смолы, применяемые в основном при реставрации стекла.
Реставраторы, обратившиеся к данной технологии, отмечали преимущество в термопластичности материала, благодаря которому возможно исправление де- формации без утрат эмалевого слоя, находящегося в неудовлетворительном состо- янии (разбитого на мелкие фрагменты и сильно крошащегося), а также достаточно длительный процесс высыхания состава, что дает возможность корректировать по- ложение фрагментов на основе.
Недостаток этого метода не только в нарушении принципа обратимости при- меняемых материалов и их легитимность при использовании в реставрационных це- лях на музейных предметах (данная статистика отсутствует), но и в том, что со вре- менем смóлы неизбежно поменяют свой цвет с прозрачного на желтый — процесс, негативно влияющий на экспозиционный вид предмета. Для тех же целей можно использовать традиционные обратимые материалы, разрешенные к применению, которые так же обладают термопластичностью; например, раствор поливинилбу- тираля или полибутилметакрилата в изопропиловом спирте, паралоида в ксило- ле. Выбор растворителя обусловлен скоростью его испарения, в данном случае, при реставрации предметов с эмалью, важно глубокое проникновение состава в трещины для более прочной склейки фрагментов.
Примечания
1. Сотрудники ГОСНИИР проводят исследование предметов с финифтью в фондах Государственного Ростовского музея в рамках научной темы «Исследова- ние процессов деградации финифти из коллекции музея-заповедника «Ростовский Кремль». — URL: https://www.gosniir.ru/about/news-archive/gosniir-news/20230327. aspx (дата обращения: 30.11.2024).
2. Утраченное кладбище в Суйде раскрывает тайны столетий. — URL: http:// gatchina.org/times/758/ (дата обращения: 31.10.2023).
3. Данные Госкаталога об иконе из музея-усадьбы Суйда. — URL: https:// goskatalog.ru/portal/#/collections?id=12669707 (дата обращения: 31.10.2023).
4. Андреева Л. Н. и др. Реставрация музейной керамики: Методич. рекоменда- ции. М.: ВХНРЦ им. акад. И. Э. Грабаря, 1999. С. 13 – 14.
5. Поднос. XVIII в. — URL: https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/3156896?inde x=4&paginator=entity-set&entityType=OBJECT&entityId=3156887&attribute=like_predm (дата обращения: 30.09.2024).
6. Изделия сольвычегодских мастеров. — URL: https://ruskontur.com/ izdeliya-solvychegodskih-masterov/?ysclid=m6j9siwo8g298180303 (дата обращения: 29.10.2024).
1. Sotrudniki GOSNIIR provodyat issledovanie predmetov s finift`yu v fondax Gosu- darstvennogo Rostovskogo muzeya v ramkax nauchnoj temy` «Issledovanie processov degradacii finifti iz kollekcii muzeya-zapovednika «Rostovskij Kreml`». — URL: https:// www.gosniir.ru/about/news-archive/gosniir-news/20230327.aspx (data obrashheniya: 30.11.2024).
2. Utrachennoe kladbishhe v Sujde raskry`vaet tajny` stoletij. — URL: http://gatchi- na.org/times/758/ (data obrashheniya: 31.10.2023).
3. Danny`e Goskataloga ob ikone iz muzeya-usad`by` Sujda. — URL: https://goskat- alog.ru/portal/#/collections?id=12669707 (data obrashheniya: 31.10.2023).
4. Andreeva L. N. i dr. Restavraciya muzejnoj keramiki: Metodich. rekomendacii. M.: VXNRCz im. akad. I. E`. Grabarya, 1999. S. 13 – 14.
5. Podnos. XVIII v. — URL: https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/3156896?index- =4&paginator=entity-set&entityType=OBJECT&entityId=3156887&attribute=like_predm (data obrashheniya: 30.09.2024).
6. Izdeliya sol`vy`chegodskix masterov. — URL: https://ruskontur.com/izdeli- ya-solvychegodskih-masterov/?ysclid=m6j9siwo8g298180303 (data obrashheniya: 29.10.2024).
Список сокращений
ГОСНИИР — ФГБНИУ "Государственный научно-исследовательский институт реставрации"
ИПС – изопропиловый спирт
ПВБ – поливинилбутираль
РФА — рентгенофлуоресцентный анализ