История горячей эмали в Сольвычегодске началась с конца XVI века благо- даря семье Строгановых, устроивших в городе свои собственные ювелирные ма- стерские, которые просуществовали до конца XVII века. Кроме строгановских се- ребряников, в Сольвычегодске работали посадские мастера, последние из которых покидают город в XIX веке.

История ювелирного дела в Сольвычегодске мало изучена. Самые значимые на сегодняшний день публикации принадлежат таким авторам, как И. А. Бобровниц- кая, А. А. Введенский, В. В. Игошев, П. И. Савваитов, А. И. Соскин, И. Н. Уханова.

Монография «Строгановское художественное серебро XVI – XVII веков» В. В. Игошева¹ подробнейшим образом раскрывает тему сольвычегодских мастер- ских. Работа И. А. Бобровницкой «Русская расписная эмаль конца XVII – начала XVIII века»² посвящена более позднему периоду и отдельному виду ювелирного ис- кусства, в том числе усольской (сольвычегодской) расписной эмали.

Развитие эмальерного дела в Сольвычегодске заслуживает отдельного вни- мания: у этого направления сложился свой особый путь. Строгановские масте- ра-серебряники работали, в основном, в технике горячей эмали по скани, это были предметы культового назначения — оклады на иконы, цаты, венцы, кресты (ил. 1).

Ил. 1. Венец с иконы «Богоматерь Федоровская». Сольвычегодск. Конец XVI – начало XVII в. Серебро, альмандин, гессониты, бирюза, перламутр, стекло, эмаль по скани, золочение. 30 × 21 см. СИХМЗ

К концу XVII века наряду с мастерами Строгановых появляются мастера по- садские, которые начинают работать как в технике горячей эмали по литью, так и в технике знаменитой усольской расписной эмали³ (ил. 2).

Ил. 2. Оклад Евангелия. Сольвычегодск. Последняя четверть XVII в. Серебро, камни, эмаль, чеканка, финифть, скань, золочение. 41,5 × 29 × 10,7 см. СИХМЗ

К концу XVII – началу XVIII века в Сольвычегодске производились предметы из бронзы с эмалью. Городские мастера изготавливали ручки для ножей, черниль- ницы, пуговицы с эмалью, перстни⁴. В таможенных книгах Московского государства, начиная с 1650 года, появляются записи о мастерах-«ножевиках», с 1670-х — о про- даже «Соли Вычегодской… чернильниц медных, и черенья, и перстней, и пуговиц медных с финифтом», «…с медною оправою ножиков, финифтяною и с простою, и ковщиков, и чарок медных с финифтом…»⁵ (ил. 3). О таких же предметах упоминает И. А. Бобровницкая в каталоге «Русская расписная эмаль конца XVII – начала XVIII века». В этой же книге упоминается, что к первой четверти XVIII прекращается вы- пуск изделий с расписной эмалью и что «…есть наметки на то, что Леонтий Попов первым в Сольвычегодске начинает делать медные эмалевые предметы с серебря- ными деталями, вплавленными в эмаль»⁶. Сыновья же Леонтия специализируются только на таких предметах. Далее Афанасий и Степан Поповы в 1761 году открыва- ют знаменитую фабрику в Великом Устюге, выполнявшую идентичные предметы⁷. О технологии изготовления и опыте реставрации таких предметов — медных, пол- ностью покрытых эмалью с серебряными накладками, и пойдет далее речь (ил. 4).

Ил. 3. Копие. Сольвычегодск. Конец XVII – начало XVIII в. Железо, медный сплав, литье, ковка, пайка, эмаль по литью, финифть: а. 16,5 × 4 см; б. 11,5 × 1,8 см. СИХМЗ

Ил. 4. Финифтяная лампада на Городище около Сольвычегодска. Сольвычегодский уезд. И. И. Томский. 1919 – 1924 гг. СИХМЗ

И. Н. Уханова в своей исследовательской работе упоминает еще одного ма- стера, который выполнял изделия из меди с эмалью и накладками в 1740 – 1770-х годах⁸, и инициалы которого «И. П.» стоят на некоторых предметах. Но определить, где он работал – в Великом Устюге или Сольвычегодске, – не удалось.

Технологические приемы изготовления таких изделий в XVIII веке не особо от- личались от современных, изменился лишь инструментарий. Из листа металла выко- лачивали требуемую форму изделия. Поверхность металла перед тем, как наносить эмаль, обрабатывалась абразивными материалами. Затем на поверхность наносили эмаль. Есть два способа нанесения эмали на объемные предметы: мокрый и посып- ной. Первый способ: перемолотую эмаль замачивали водой и накладывали плотно на поверхность. Для того, чтобы эмаль не осыпалась после просушки и во время обжига, в состав добавляли трагант (другие его названия — трагакантовая камедь, трагака́ нт, гуммиарабик). Это клей растительного происхождения. Второй способ: трагантом смачивали поверхность изделия и посыпали сухой перемолотой эмалью. Затем предмет обязательно высушивали и только потом происходил обжиг. Каким именно способом работали в нашем случае, неизвестно.

И. Е. Забелин в 1853 году публикует своё «Историческое обозрение финифтя- ного и ценинного дела в России», где подробно описывает процессы работы эма- льеров. Например, так происходил обжиг эмали: «Для обжигания финифти приго- товлялась особая печка, в которой под^* укладывался угольями, а на уголья ставился муфель или глиняная сковорода — род противня с высокими краями с трех только сторон. Четвертая сторона заслонялась особою глиняною затворкою. Этою сторо- ною сковорода ставилась к печному устью, для того, чтобы способнее было класть финифтяные вещи и наблюдать за действием жара. Сковорода обкладывалась со всех сторон горячими дубовыми угольями и раскаливалась добела. Финифтяную вещь нагревали перед печью и потом клали на раскаленную сковороду, наблюдая, чтобы действие жара было со всех сторон одинаково. Для этого вещь иногда пере- двигали и поворачивали. Финифть держали в огне до тех пор, пока она совершен- но сплавлялась; так как финифтяная масса в огне обыкновенно оседает и на ней делаются пузырьки и ямки, поэтому в тех местах, где она много оседала, где ока- зывались неровности, ложбинки и ямки, накладывали финифтяную массу вторично и снова обжигали»⁹.

Забелин не единожды упоминает в книге и о муфеле, и о сковороде: видимо, именно муфель использовали для обжига больших объемных изделий. В XIX веке ювелиры пользуются кирпичными печами с нижней топкой.

Также в книге приводятся составы эмалей и краски для «финифта». Напри- мер, состав белой (молочного цвета) эмали: «смешав 6 фунтов финифтянаго порош- ка или общей финифтяной массы с 48 граммами магнезии, должно положить эту смесь в новый, облитый белою муравою горшок и топить в горне, на чистом пламе- ни, без дыма, к чему весьма способны дубовыя сухия дрова. Когда смесь совершен- но растопится, ее выливают в чистую воду, в которой она гасится и очищается. Это повторяется до трех раз. Если смесь, поставленная на огонь в четвертый раз, не бу- дет бела, а, напротив, зеленовата, то должно прибавить еще магнезии, достаточное количество которой придает финифти прекрасный молочный цвет. Но если магне- зии будет слишком много, то смесь получает цвет бледно-абрикосовый. Финифть молочнаго цвета составляли также из части пережженаго свинца, двух частей оло- вяннаго порошка и четырех частей стекла. Кроме того, белую финифть составля- ли, прибавляя в финифтяный порошок, по ровной части, сурьмы и мелко натолче- ной селитры». Также Забелин пишет, что «Лучшая белая финифть приготовлялась в Англии»¹⁰.

Э. Бреполь приводит у себя в книге «Художественное эмалирование» совре- менный состав эмалей. Это сплав таких компонентов, как оксид кремния (кварце- вый песок), триоксид бора, фосфорного ангидрида и др. В качестве флюса чаще всего используют карбонаты, нитраты и сульфаты щелочных металлов, туда же вхо- дят красящие окислы металлов, соединений фтора¹¹.

На основе изучения реставрируемых предметов можно сказать, что медная основа выполнена в технике выколотки. Благодаря утратам мы можем узнать сле- дующие технические детали: металл перед эмалированием подготавливался — следы от абразива видны на участках предмета с открытым металлом (ил. 5), тол- щина эмали варьируется от 0,30 до 0,50 мм, замеры производились в нескольких местах на предмете. Кроме того, видно, что серебряная пластинка вплавлялась

* Под печи — горизонтальная поверхность в печной топке, на которую кладётся топливо.

на последнем обжиге (ил. 6). На предметах, где поверх серебряной накладки клали цветной прозрачный слой эмали, накладки вплавлялись на предпоследнем обжиге (ил. 7). Таким образом, с учётом слоя контрэмали внутри предмета или с обратной стороны, предметы проходили не менее четырех-пяти обжигов.

Ил. 5. Макросъемка. Следы от механического воздействия на открытом участке лампады

Ил. 6. Макросъемка. Сколы эмали на лампадах на участках с серебряными накладками

Ил. 7. Цаты с серебряными накладками и цветной прозрачной эмалью поверх серебра. Фрагмент

Еще хочется отметить крепление свечников на лампадах. На архивной фото- графии из коллекции Сольвычегодского музея-заповедника мы видим относитель- но цельную, с незначительными утратами и деформациями, лампаду. Но в музей предмет поступил с уже утраченными свечниками. Судя по следам, свечники были просто вплавлены в эмаль, как и серебряные накладки.

Все предметы в музей поступили в плачевном состоянии (ил. 8, 9): многочис- ленные сколы и утраты эмали, деформация с утратами металла и эмали. На всех предметах имеются трещины эмалевого слоя. На некоторых лампадах серебряные накладки не сохранились или сохранились частично.

Ил. 8. Лампады. Великий Устюг (?). Фабрика Поповых. XVIII в. Медный сплав, серебро (?), эмаль опаковая, транспарентная, выколотка, штамповка, лужение. СИХМЗ. Общие виды до реставрации

Главная задача, поставленная на реставрационном совете, — укрепление эма- левого слоя, исправление деформаций, удаление загрязнений и коррозии, а также консервация предметов.

В 2012 году совместно с сотрудниками отдела научной реставрации произ- ведений из металла ГОСНИИР была определена основная методика реставрации предметов из медных сплавов, полностью покрытых эмалью и имеющих серебря- ные вставки, покрытые цветной прозрачной эмалью, которая успешно применялась при выполнении реставрационных работ с некоторыми индивидуальными доработ- ками применительно к каждому предмету.

Ил. 9. Икона «Распятие». Великий Устюг или Сольвычегодск (?). XVIII в. Медный сплав, эмаль опаковая, транспарентная, выколотка, штамповка, серебрение. 22,5 × 22,7 см. СИХМЗ. Общий вид до реставрации

Общие реставрационные мероприятия включали в себя удаление загрязне- ний различного происхождения, пыли, в том числе воска. Загрязнения удалялись промывкой памятников в теплой воде с добавлением поверхностно-активного ве- щества (ПАВ) и применением мягких щетинных щеток. Воск удалялся очищенным бензином «Калоша», толстые слои из свечников изначально — нагревом техниче- ским феном (в свечник укладывался ватный тампон, происходил нагрев свечника, и расправленный воск впитывался в вату), затем остатки удалялись бензином. Также для удаления загрязнений использовался 5 – 10% раствор сульфаминовой кислоты, которая практически не взаимодействует с эмалью, но хорошо удаляет загрязнения из трещин эмали и растворяет продукты коррозии (ил. 10).

Удаление коррозии производилось разными способами и растворами: ком- прессами на очаг коррозии с 15% раствором Трилона Б, ватными тампонами, смо- ченными в 5% растворе ортофосфорной кислоты; этот способ хорошо себя заре- комендовал, так как кислота не является окислителем, не воздействует на медь и эмаль. Кроме того, использовался 10% раствор сульфаминовой кислоты. После работы с кислотами предметы тщательно промывались в проточной воде, затем на 10 – 15 минут замачивались в растворе пищевой соды, затем промывались в дис- тиллированной воде (ил. 11).

Укрепление эмали проходило на разных предметах в разной последователь- ности. Там, где эмаль имела отслоения, укрепления проходили до удаления загряз- нений, в остальных случаях — после основных расчисток и удаления коррозии. В ка- честве укрепляющего состава использовался Paraloid B-72 на ацетоне.

Ил. 10 (сверху). Лампады. Общий вид и фрагменты до и после расчистки от загрязнений

Ил. 11 (снизу). Лампады. Фрагменты до и после удаления коррозии

Серебряные накладки расчищались чистящим средством «Флюрин» с после- дующей промывкой в дистиллированной воде.

Самым сложным процессом в реставрации таких предметов является ис- правление деформаций. Механические нагрузки на металл, покрытый эмалью, мог- ли привести к разрушению эмалевого слоя, его отслоению или растрескиванию. Для сохранения покрытия применялись следующие мероприятия: перед исправле- нием деформации металла укреплялись края сколов 15% раствором Paraloid B-72, затем на поверхности вокруг деформированного участка выполнялась профзаклей- ка микалентной бумагой, пропитанной слабым раствором Paraloid B-72. Иногда вместо профзаклейки использовали простой строительный бумажный скотч. Затем вручную последовательным давлением (без ударов), применяя деревянные чеканы, исправлялись деформации, на краях корпуса для выравнивания металла использо- вались плоскогубцы, концы которых были несколько раз обернуты бумажным скот- чем. Затем скотч или профзаклейка удалялись (ил. 12, 13).

Ил. 12. Лампады. Фрагмент, нижняя часть до и после исправления деформаций

Завершающий этап в работе над такими предметами — консервация. Тут при- менялся 5% раствор Paraloid B-72 по всей поверхности (ил. 14, 15).

Таким образом, были отреставрированы все предметы из медных сплавов, по- крытые эмалью с серебряными накладками, хранящиеся в Сольвычегодском музее- заповеднике. Дальнейшее наблюдение за предметами не выявило никаких измене- ний после реставрации, предметы находятся в стабильном состоянии.

Ил. 13. Лампада. Фрагмент, свечник до и после исправления деформаций

Ил. 14. Икона «Распятие». Великий Устюг или Сольвычегодск (?). XVIII в. Медный сплав, эмаль опаковая, транспарентная, выколотка, штамповка, серебрение. 22,5 × 22,7 см. СИХМЗ. Общий вид до и после реставрации

Ил. 15. Лампада. Великий Устюг или Сольвычегодск (?) XVIII в. Медный сплав, эмаль опаковая, транспарентная, выколотка, штамповка, серебрение. 22 ×21,5 см. СИХМЗ. Общий вид до и после реставрации

Примечания

1. Игошев В. В. Строгановское художественное серебро XVI – XVII веков. М.: БуксМАрт, 2018. — 400 с.

2. Бобровницкая И. А. Русская расписная эмаль конца XVII – начала XVIII века. М.: Гос. ист.-культурный музей-заповедник «Московский Кремль», 2001. — 148 с.

3. Там же. С. 8 – 11.

4. Уханова И. Н. Народное декоративно-прикладное искусство городов и по- садов Русского Севера конца XVII – XIX веков. СПб.: Дмитрий Буланин, 2001. С. 95 – 101.

5. Таможенные книги Московского государства XVII века / под ред. А. И. Яков- лева. М.; Л.: Акад. наук СССР, 1950 – 1951. Т. 1 – 3.

6. Бобровницкая И. А. Указ. соч. С. 11.

7. Комаров В. В. Художественные промыслы великоустюгских мастеров. Во- логда: Красный Север, 1949. С. 7.

8. Уханова И. Н. Указ. соч. С. 151 – 152.

9. Забелин И. Е. Историческое обозрение финифтяного и ценинного дела в России. СПб.: Тип. Экспедиции заготовления гос. бумаг, 1853. С. 28.

10. Там же. С. 21 – 22.

11. Бреполь Э. Художественное эмалирование. Л.: Машиностроение. Ленин- град. отд-е, 1986. — 127 с.

1. Igoshev V. V. Stroganovskoe xudozhestvennoe serebro XVI – XVII vekov. M.: Buks- MArt, 2018. — 400 s.

2. Bobrovniczkaya I. A. Russkaya raspisnaya e`mal` koncza XVII – nachala XVIII ve- ka. M.: Gos. ist.-kul`turny`j muzej-zapovednik «Moskovskij Kreml`», 2001. — 148 s.

3. Tam zhe. S. 8 – 11.

4. Uxanova I. N. Narodnoe dekorativno-prikladnoe iskusstvo gorodov i posadov Russkogo Severa koncza XVII – XIX vekov. SPb.: Dmitrij Bulanin, 2001. S. 95 – 101.

5. Tamozhenny`e knigi Moskovskogo gosudarstva XVII veka / pod red. A. I. Yakov- leva. M.; L.: Akad. nauk SSSR, 1950 – 1951. T. 1 – 3.

6. Bobrovniczkaya I. A. Ukaz. soch. S. 11.

7. Komarov V. V. Xudozhestvenny`e promy`sly` velikoustyugskix masterov. Volog- da: Krasny`j Sever, 1949. S. 7.

8. Uxanova I. N. Ukaz. soch. S. 151 – 152.

9. Zabelin I. E. Istoricheskoe obozrenie finiftyanogo i ceninnogo dela v Rossii. SPb.: Tip. E`kspedicii zagotovleniya gos. bumag, 1853. S. 28.

10. Tam zhe. S. 21 – 22.

11. Brepol` E`. Xudozhestvennoe e`malirovanie. L.: Mashinostroenie. Leningrad. otd-e, 1986. — 127 s.

Список сокращений

ГОСНИИР — ФГБНИУ «Государственный научно-исследовательский институт реставрации»

СИХМЗ — ГБУК АО «Сольвычегодский историко-художественный музей-заповедник»