В 2025 г. важной частью работы по научной теме «Методы консервации и ре- ставрации памятников текстиля из химических волокон» стало изучение опыта оте- чественных и зарубежных специалистов в области хранения музейных предметов из искусственных и синтетических материалов.

Анкетирование, проведенное в музеях, выявило основные проблемы в со- хранности экспонатов этой группы: изменение цвета, утрата эластичности, хруп- кость, трещины, расслаивание, разрывы, липкая поверхность¹. Значительную роль в деградации химических волокон играет их внутренняя структура, образующаяся в результате синтеза из множества различных компонентов с помощью сложных и агрессивных технологий, а также многие внешние факторы: свет, влажность, со- став воздуха, загрязнения, биологическое и механическое воздействие².

В настоящее время хранение экспонатов в отечественных музеях осущест- вляется в соответствии с «Едиными правилами организации комплектования, уче- та, хранения и использования музейных предметов и музейных коллекций»³. В пун- кте 11.4 этого документа отмечается следующее. «Температура (T), относительная влажность (RH) и их изменения влияют на все типы старения и разрушения музей- ных материалов: физический, химический и биологический, а степень и механизмы этой зависимости отличаются для различных материалов в коллекциях». По этой причине «не допускается установление единого универсального диапазона тем- пературы и относительной влажности для всех типов коллекций». Приложение №5 к «Единым правилам» устанавливает стандартные параметры микроклимата «для смешанных коллекций с преобладанием органических материалов» в следу- ющих диапазонах: относительная влажность воздуха 35 – 55% (суточные колебания менее 3%), температура от 18 до 22°C (± 1°C). Кроме того, «в музейных помещениях необходимо контролировать состав и концентрацию атмосферных загрязнений (на- пример, озон, оксиды азота, диоксид серы, органические соединения и аэрозоли)» (п. 11.7). А «в целях смягчения последствий воздействия света на музейные предме- ты необходимо уменьшать его интенсивность либо продолжительность его воздей- ствия при их хранении» (п. 11.13). Для экспонатов из органических материалов, в том числе текстиля и неустойчивого пластика, рекомендован уровень освещенности 50 люкс (Приложение №8). Особо отмечены параметры микроклимата для объектов из нитратцеллюлозы, которые следует хранить в бескислородной среде с уровнем RH от 20 до 40% (Приложение №4). «Мониторинг температуры и влажности сле- дует проводить регулярно. При отсутствии автоматической системы мониторинга и регистрации данных на электронных носителях, дата, время и место проведения измерений должны быть задокументированы в журнале <…> Количество и распре- деление точек мониторинга зависит от здания и системы регулирования микрокли- мата. Оборудование должно позволять достоверно измерять и накапливать инфор- мацию об этих параметрах» (п. 11.6).

Реставраторы и хранители музейных коллекций в своих публикациях допол- няют «Единые правила», обращая внимание на то, что при организации системы хранения нужно обеспечить «контроль без трудоемких и потенциально опасных манипуляций». Кроме того, следует учесть «взаимодействие между материалами самого объекта и материалами, используемыми для его упаковки при хранении»⁴.

Иногда простое перемещение в стандартные условия позволяет продлить долговечность артефактов из полимерных материалов. Одним из примеров по- ложительного воздействия базовых параметров микроклимата является утрата

жизнеспособности грибков, обнаруженных сотрудниками португальского Музея электротехники (Tramcar Museum) на корпусе проектора. До 2002 г. объект, изготов- ленный из синтетической кожи (пластик на основе нитрата целлюлозы, нанесенный на хлопчатобумажную ткань), подвергался воздействию неблагоприятных условий окружающей среды. Перемещение в музейное хранилище с относительной влаж- ностью воздуха около 50% и температурой, близкой к 17°C, привело к утрате ак- тивности грибковых гифов и спор Aspergillus, выявленных на поверхности корпуса аппарата⁵.

Анкетирование в отечественных музеях установило, что параметры микро- климата в большинстве хранилищ смешанных коллекций соответствуют рекомен- дуемым значениям температуры и влажности, однако порой они близки к критиче- ским значениям. Например, в Театральном музее имени А. А. Бахрушина хранение осуществляется при температуре 22°С и относительной влажности воздуха 55%, а в Российском национальном музее музыки RH = 35%.

В ряде анкет отмечены отклонения от рекомендуемых значений параметров микроклимата для различных времен года. Так, в Государственном объединенном музее-заповеднике истории Дальнего Востока имени В. К. Арсеньева в летние ме- сяцы изделия из полимеров хранятся при относительной влажности воздуха 59,2%, которая выше рекомендуемых значений, но входит в диапазон значений RH, допу- стимых «Едиными правилами» (30 – 60%). Другим примером являются условия хра- нения в Псковском государственном объединенном историко-архитектурном и ху- дожественном музее-заповеднике, где в зимние месяцы RH = 21%.

Для некоторых материалов оптимальными являются условия, входящие в ди- апазон допустимых параметров. Например, экспонаты из казеинового пластика — материала, пластифицированного за счет воды и очень чувствительного к коле- баниям влажности воздуха, требуют RH около 60%, так как при ее более низких значениях происходит постепенное обезвоживание пластика, что вызывает усадку и, как следствие, деформацию, приводящую к появлению в нем трещин⁶. Другим примером использования допустимых параметров микроклимата является реко- мендация китайских специалистов, обнаруживших в структуре театрального зана- веса из Музея наследия Гонконга нитратцеллюлозные материалы, для сохранности которых было предложено поместить объект в хранилище со стабильной темпера- турой 23°C и относительной влажностью воздуха 60%⁷.

К сожалению, стандартные условия подходят только для достаточно прочных полимерных материалов, большинство же искусственных и синтетических полиме- ров из-за своей нестабильности нуждаются в особых температурно-влажностных режимах. Для разработки индивидуальных рекомендаций требуется определить причины, степень и тип деградации материалов, чтобы исключить неблагоприятное влияние основных факторов их разрушения.

Особых условий хранения требуют материалы, разрушающиеся под воздей- ствием кислорода. Например, в бескислородной среде рекомендуется хранить одежду с деградировавшими резиновыми нитями, изолируя ее от других предме- тов для предотвращения неблагоприятного воздействия на них серы, которая вы- деляется из резины⁸.

Канадские специалисты считают, что самым простым и экономичным спо- собом защиты от кислорода является упаковка экспоната вместе со средствами,

поглощающими кислород, в гибкую термосвариваемую кислород-непроницаемую пленку⁹.

Этот способ превентивной консервации рекомендуется и в музеях Копенга- гена. Например, для создания особого микроклимата хранения резиносодержащих материалов униформы из коллекции Королевского музея датского арсенала (Royal Danish Arsenal Museum) барьер, защищающий от воздействия кислорода, создает- ся с помощью двухслойных термопакетов, изготовленных из листов кислород-не- проницаемой пленки Cryovac BdF-200 (ламинат из полиэтилена и полиэфира). Перед термосвариванием пленки из пакетов откачивают как можно больше возду- ха и вводят абсорбент Ageless¹⁰.

В мюнхенском Государственном музее прикладного искусства (Staatliches Museum für Angewandte Kunst) особые условия хранения были созданы для кресла с полиуретановым покрытием. Его поместили в темное помещение с низким со- держанием кислорода, а для снижения риска как гидролитических, так и микро- биологических процессов разложения полиуретана в помещении поддерживают температуру около 7°C и относительную влажность на уровне 45%¹¹.

Исследование в лондонском музее Виктории и Альберта (The Victoria and Al- bert Museum) выявило пять основных классов материалов, которые, находясь в пло- хом состоянии, представляют потенциальную опасность для других объектов: ни- трат целлюлозы, ацетат целлюлозы, поливинилхлорид, каучук и полиуретан. Оказа- лось, что полиуретан является «наиболее серьезной проблемой хранения»¹².

В Нью-Йорке сотрудники Музея при Институте технологии моды (The Museum at the Fashion Institute of Technology) и Музея квартала (El Museo del Barrio) разра- ботали рекомендации по использованию материалов для изоляции экспонатов с деградирующей синтетической кожей из полиуретана или поливинилхлорида, часто встречающихся в коллекциях современной моды (обувь, ремни, отдельные аксессуары и даже целые предметы одежды). По мере старения поверхность этих объектов выщелачивается, появляется липкость. Практика показала, что использо- вать для изоляции деградировавшей синтетической кожи чехлы из полиэтиленовой пленки или майлара неэффективно, так как эти материалы прилипают к поверхно- сти экспонатов. На основе многочисленных экспериментов был разработан спо- соб защиты с помощью чехлов из бумаги, пропитанной силиконом. Этот материал не только обладает необходимыми физическими свойствами и приемлемой ценой, но, самое главное, возможностью его сшивания по нужной выкройке. Такой способ хранения позволяет многократно надевать и снимать чехлы, не прибегая к опасным для сохранности экспонатов манипуляциям¹³.

В качестве альтернативы гибким пластиковым упаковкам специалисты Канад- ского Института консервации (Canadian Conservation Institute) предлагают исполь- зовать жесткие контейнеры (например, стеклянные). Их можно промыть перед раз- мещением музейных предметов, а затем заполнить инертными газами; при этом нужно помнить, что любой уплотнитель не может полностью обеспечить газоне- проницаемость. Кроме того, изделия из пластика желательно хранить в помещени- ях с хорошей вентиляцией, используя современные эффективные и коммерчески доступные молекулярные фильтры для решения проблем с загрязнениями в виде мелких частиц и вредных газов¹⁴.

В связи с постоянно растущим количеством одежды из синтетических тканей британские реставраторы текстиля из Службы музеев и архивов совета графства Хэмпшир (Hampshire County Council Museums and Archives Service) разработали реко- мендации, которые должны способствовать замедлению деградации этих матери- алов. С учетом того, что разрушение может протекать очень быстро, сохранность коллекций требует постоянного аудита, позволяющего давать детальную оценку состояния экспонатов. Одно из главных его преимуществ — выявление сходных признаков изменения у различных предметов одежды. Например, на белом поли- эстере нескольких свадебных платьев 1950-х годов были обнаружены небольшие коричневые пятна. Исследование установило, что причиной их образования стало воздействие отделки, добавленной к полиэфирным волокнам. На двух парах боти- нок, юбке и нескольких пальто, датируемых серединой 1960-х годов, было выявлено расслаивание поливинилхлорида (ПВХ). Для замедления процесса деградации ПВХ было принято решение хранить экспонаты, состоящие на 25% (и более) из этого ма- териала, в специальной холодильной камере. Перед помещением в нее предметы должны были упаковываться в коробки (из бескислотных материалов) с боковыми отверстиями для вентиляции. Необходимость доступа воздуха требуется и для ре- зиновых изделий, поскольку нахождение резиновой шапочки для купания начала 1970-х годов в течение 18 месяцев в коробке без отверстий привело к автокатали- тической реакции деградации резины. Опасения по поводу воздействия силы тя- жести и неизвестной прочности синтетических тканей на разрыв стали причиной включения в рекомендации способа размещения потенциально уязвимых пред- метов в горизонтальном положении, уменьшающем их возможную деформацию и повреждения¹⁵.

Сотрудники испанского Университета страны басков (University of the Basque Country) обратили внимание на то, что даже небольшие элементы из нитрата цел- люлозы в результате разложения могут оказывать неблагоприятное воздействие на материалы, находящиеся рядом с ними (шелк, хлопок, вискозу). Негативное влия- ние возможно даже тогда, когда по внешнему виду экспоната кажется, что он нахо- дится в хорошем состоянии. Об этом особенно важно помнить при длительном хра- нении. При обнаружении повреждения рекомендуется изолировать поврежденную деталь. Избежать прямого контакта можно используя барьерные материалы¹⁶.

Специалисты парижского Университета (CY Cergy Paris Université) изучили проблему, связанную с упаковочными материалами — шелковой бумагой, полиэ- тиленом низкой плотности и полиэтилентерефталатом, которые обычно исполь- зуют для транспортировки или хранения музейных предметов. Было установлено, что для сохранности объектов, содержащих ПВХ, наиболее безопасной оказалась шелковая бумага, поскольку она не ускоряла потерю пластификатора. Использова- ние для упаковки двух других материалов привело к более быстрому разрушению ПВХ, что проявилось в значительных изменениях цвета и увеличении количества мигрирующего пластификатора на поверхность¹⁷.

Сотрудникам Центра консервации текстиля Университета Саутгемптона (The Textile Conservation Centre, University of Southampton). потребовалось разра- ботать рекомендации по хранению четырех платьев, в структуре которых при- сутствует поролон — мягкая полиуретановая пена, состоящая на 90% из возду- ха. Экспонаты являются типичными образцами дизайна 1960-х годов, — времени, когда производство пенопласта как инновационная технология использовалось

изготовителями для массового выпуска одежды. После лабораторных исследова- ний по влиянию на сохранность полиуретана влажности и кислорода были даны следующие рекомендации:

• необходимо определить происхождение полиуретана, так как сложный по- лиэфирный полиуретан (в отличие от простого) разлагается главным образом в результате гидролиза и требует хранения в среде с RH менее 30%;

• экспонаты, содержащие полиуретан, необходимо хранить вдали от чувстви- тельных к кислотам предметов, в негерметичных коробках, чтобы не проис- ходило накопление кислотных продуктов разложения, ускоряющих процесс деградации. Некоторые полиэтиленовые пакеты и пластиковые контейне- ры обладают достаточной проницаемостью, чтобы предотвратить процесс накопления;

• экспонаты желательно хранить в разложенном виде на твердой доске, под- вергая минимальному обращению;

• практика показала, что при работе с полиуретановой пеной могут возникать боли в глазах и аллергический ринит, поэтому необходимо носить перчатки, маску и защитные очки;

• поскольку деградация полиуретановой пены неизбежна даже при оптималь- ных параметрах микроклимата, для сохранения информации, содержащейся в экспонатах, желательно создать архив, включающий изображения экспо- натов и сведения о концептуальных намерениях их создателей, а также про- бирки с небольшим количеством пыли из пенопласта¹⁸.

В США специалисты Национального музея американских индейцев (The Na- tional Museum of the American Indian) практически полностью повторяют перечис- ленные выше требования к условиям хранения экспонатов из искусственных и синтетических материалов, обращая внимание на то, что задокументированная информация, связанная с историей их создания и бытования, играет важную роль в области истории материальной культуры¹⁹.

В сообщении сотрудников Художественной галереи Уитворта (Whitworth Art Gallery) в Манчестере отмечено, что при включении в собрание произведений искусства из современных материалов иногда возникает необходимость создать специальную конструкцию системы их хранения. Например, для трехмерного объ- екта «Капитель муссонов» (Monsoon Capital) художницы Шелли Голдсмит (Shelly Goldsmith) была изготовлена особая установка (ил. 1). Художественная инсталляция имеет уникальную форму, создающую за счет нитей, свисающих с воронок, впечат- ление водопадов. В ящике, защищающем произведение от пыли и света, укрепили лотки с прорезями и ограничителями, снижающими нагрузки на различные участ- ки объекта. Внутреннюю часть ящика изготовили из Correx (двухслойного листа сополимера полипропилена и полиэтилена). Для скрепления использовали клей- кую ленту Tyvek. К внутренней стороне ящика в качестве подставок для основных компонентов произведения приклеили кусочки пластазота. Лоток из Correx и ци- линдры из пенопласта сформировали углубления для размещения воронок. В пе- редней части лотка сделали прорези, позволяющие вставлять и вынимать объект. Чтобы в долгосрочной перспективе избежать возможного деформирования кра- ев воронок, между ними закрепили изогнутый лист бескислотной бумаги, который

приподнимает нейлоновые нити над воронками. Хлопчатобумажная лента удержи- вает нити на месте. Переднюю часть ящика можно откинуть, получив легкий доступ к внутреннему отделению²⁰.

Ил. 1. Хранение трехмерного объекта «Капитель муссонов». Художественная галерея Уитворта, Манчестер. Фото из книги: The future of the 20th century: Collecting, interpreting and conserving modern materials / C. Rogerson, & P. Garside (Eds.). AHRC RCTCTS Second Annual Conference, 2005. London, UK. 2006. P. 136.

Практические рекомендации по уходу за искусственными и синтетическими материалами обобщили сотрудники Службы национальных парков США (National Park Service). Для максимальной сохранности музейных предметов этой группы при условии безопасности для здоровья персонала музея они рекомендовали ра- ботать в хорошо проветриваемом помещении в защитной одежде, используя ни- триловые перчатки и меняя их после обращения с предметом, который разруша- ется. Для упаковки необходимо использовать инертные материалы, бескислотную небуферезированную бумагу (щелочные буферы могут ускорить разложение неко- торых пластмасс), бескислотные контейнеры и футляры с адсорбентами для улав- ливания газов и паров, выделяющихся из определенных видов полимерных матери- алов. Желательно разделить материалы по типам и следить за тем, чтобы предметы не соприкасались (особенно с металлами и органикой). Необходимо регулярно про- верять сохранность экспонатов и документировать их состояние. Следует изолиро- вать деградирующие предметы от объектов, находящихся в хорошем состоянии²¹.

В рекомендациях, разработанных британским Историческим обществом пластмасс (The Plastics Historical Society), в качестве буферного агента, смягчающе- го последствия изменений относительной влажности, рекомендуется использовать силикагель, а для удаления загрязняющих паров — адсорбенты, например, активи- рованный уголь. Элементы одежды из искусственных и синтетических материалов (пуговицы, поролоновые детали, ремни) желательно хранить отдельно от тканей или поместить между ними и тканью барьер. В непосредственном контакте со все- ми видами полимеров можно безопасно использовать следующие материалы:

• бескислотная бумага (для упаковки);

• акрил (для выставочных стендов);

• углеродная ткань (для упаковки предметов, которые могут выделять кислые пары: например, предметов из ацетата целлюлозы и нитрата целлюлозы);

• микрофибра — смесь полиэфира и полиамида (для уборки);

• Tyvek™ (для защиты от пыли);

• Plastazote™ (для фиксации предметов);

• Melinex™ (для защиты от пыли и в качестве изоляционного материала);

• полиэфирная вата (для набивки: например, вешалок для костюмов);

• полипропилен (для изготовления лотков);

• силиконовая бумага (для предметов с липкими поверхностями)²².

К сожалению, создать условия, замедляющие разрушение музейных предме- тов из полимерных материалов, не всегда удается. Желание реставраторов и хра- нителей сохранить их «живыми», чтобы функция, форма и эстетическое значение объектов могли быть оценены и поняты, неосуществимо. Однако и разрушение предметов имеет ценность и может оказать помощь в изучении процессов деграда- ции и факторов, влияющих на скорость разложения, а также выявить прямую связь стабильности материалов с химическими особенностями производства и с контро- лем качества. Особенно ценными для изучения являются объекты с хорошо задоку- ментированным происхождением: где, когда и как они были изготовлены; поэтому сведения о продуктах и технологиях, которые можно найти в архивах промышлен- ных компаний, являются важными для понимания проблем. Эта информация необ- ходима и для реконструкции исторических процессов, и в качестве бесценного ре- сурса для исследований в области технической истории. Взгляд за пределы того, что происходит со старым материалом в настоящее время, в контексте его произ- водства, выводит исследование объектов за рамки вопросов текущего состояния в сферу технологий и промышленного качества²³.

Для сохранения социокультурной и исторической информации, содержа- щейся в экспонатах этой группы, было предложено несколько решений. Напри- мер, в канадском Королевском музее Онтарио (The Royal Ontario Museum) при под- готовке к экспонированию коллекции, иллюстрирующей моду конца XIX – начала XX в., разрушенные ткани подкладок из химических нитей заменили новыми тканя- ми, воспроизводящими цвет и текстуру оригинала и обеспечивающими необходи- мую поддержку внешних материалов одежды, при этом оригинальные подкладки

сохранили и подробно описали. При экспонировании на выставке (и в публикации о ней) для каждого артефакта имелись сведения о его приобретении, отчеты об ис- следованиях, иллюстративный материал. По мнению сотрудников музея, эта инфор- мация переживёт сами артефакты, разрушение которых невозможно остановить²⁴.

В 2017 г. в нью-йоркском Метрополитен-музее (The Metropolitan Museum of Art) состоялась выставка «Тайная жизнь текстиля: Синтетические материалы». Специ- альный раздел был посвящен иллюстрации типичных процессов разрушения поли- мерных материалов, ставших важной частью моды XX века. С помощью изображений, демонстрирующих изменение их физических свойств, экспозиция подчеркивала проблемы сохранности созданных из них предметов одежды и аксессуаров²⁵.

Недолговечность современных материалов стала концепцией экспозиции, демонстрирующей произведения, известные как «Быстрые украшения» (Schmuck Quickies). Деградация изделий, созданных художницей Юкой Ояма (Yuka Oyama) и приобретенных английским Институтом современного искусства Мидлсбро (Middlesbrough Institute of Contemporary Art), иллюстрировала посетителям выставки идею «временности существования»²⁶.

Консервация полимерных материалов — одна из новейших дисциплин в про- фессии реставратора. Систематическое изучение процессов их разрушения в му- зеях, галереях и частных коллекциях началось только в 1990-х годах, и накопление опыта идет медленно, так как в музейных сообществах ощущается дефицит специа- листов в этой области²⁷. Многие реставраторы, хранители коллекций и научные со- трудники музеев нуждаются в разработке ориентиров, которые смогли бы помочь разобраться «в лабиринте знаний» о химических волокнах. В настоящее время соз- даются специальные программы дополнительного образования. Одна из них осу- ществлена в Центре консервации текстиля (The Textile Conservation Centre) при уни- верситете Глазго. Она специализируется на предметах декоративно-прикладного искусства, моды и социальной истории, привлекая богатые ресурсы Келвин Холла (Kelvin Hall) — нового культурного центра, где собраны музейные и архивные коллек- ции. Внимание хранителей и реставраторов обращается на то, что применительно к будущему этих экспонатов важно быть реалистами и думать о необходимости за- печатлеть память об артефактах, «теряющих свою первоначальную функцию в ма- териальном или эстетическом смысле»²⁸.

Таким образом, музейные предметы из искусственных и синтетических ма- териалов требуют создания индивидуальных условий хранения и постоянного мониторинга, позволяющего тщательно задокументировать процессы изменения в их состоянии.

Примечания

1. Ермакова Н. В., Хребтова Ю. В. Проблемы сохранности текстильных экспо- натов с химическими нитями // Современное состояние и перспективные подходы к реставрации, экспертизе и консервации художественных произведений: Сб. на- учных трудов III Всероссийской научно-практической конференции (с международ- ным участием). 23 мая 2024 г. М.: ФГБОУ ВО «РГУ им. А.Н. Косыгина», 2024. С. 107 – 112.

2. Ермакова Н. В. Факторы, влияющие на сохранность музейных предметов из химических волокон // Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение. Art Heritage. Research. Storage. Conservation. Международ. сетевое ре- цензируемое науч. издание. М.: ГОСНИИР, 2025. №1. С. 7 – 20.

3. Министерство культуры Российской Федерации. Приказ от 23 июля 2020 г. №827 «Об утверждении единых правил организации комплектования, учета, хране- ния и использования музейных предметов и музейных коллекций». — URL: https:// culture.gov.ru/upload/iblock/ac2/ac227c6e422b33b87a9e37c317031063.pdf/ (дата обращения: 05.08.2025).

4. Heinrich D., Waentig F. Raincoats in need: Cleaning and storage of 20th century raincoats made from plasticized polyvinyl chloride // Semi-synthetic and Synthetic Tex- tile Materials in Fashion, Design and Art: ICOM-CC Modern Materials and Contemporary Art & Textiles Working Groups Virtual Joint Interim Meeting 21 – 23 February 2023. P. 30.

5. Silva M. Investigating cellulose nitrate degradation caused by fungal attack // The future of the 20th century: Collecting, interpreting and conserving modern materials / C. Rogerson, P. Garside (Eds.). AHRC RCTCTS Second Annual Conference, 2005. Lon- don, UK. 2006. P. 72 – 76.

6. Ziarsolo A. P. Plastics in fashion: a review of plastic materials in modern and con- temporary costume collections and their conservation // Conservar Património. 2023. №43. Р. 113 – 143.

7. Cheung A. A study of sequins on a Cantonese opera stage curtain // The future of the 20th century… P. 122 – 127.

8. Petzold L. Early elastic threads and fibres in clothing // The future of the 20th century… P. 48 – 52.

9. Fenn J., Scott Williams R. Caring for plastics and rubbers. — URL: https://www.can- ada.ca/en/conservation-institute/services/preventive-conservation/guidelines-col- lections/caring-plastics-rubbers.html (дата обращения: 23.08.2025).

10. Skals I., Shashoua Y. R. Sticky oilskins and stiffened rubber: new challenges for textile conservation // The future of the 20th century… P. 84 – 91.

11. Bechthold T. Wet look in 1960s furniture design: degradation of polyure- thane-coated textile carrier substrates // The future of the 20th century… P. 128 – 133.

12. Garside P., Lovett D. Polyurethane foam: investigating the physical and chemical consequences of degradation // The future of the 20th century… P. 77 – 83.

13. Mcvicker M., Castaneda A. Plastics under cover: Silicone release paper covers for synthetic leather garments // Semi-synthetic and Synthetic Textile Materials in Fash- ion, Design and Art – ICOM-CC Modern Materials and Contemporary Art & Textiles Work- ing Groups Virtual Joint Interim Meeting 21 – 23 February 2023. P. 26.

14. Fenn J., Scott Williams R. Op. cit.

15. Howard S. Working with synthetic fibres: the response of textile conservation to twentieth-century dress // Textile Conservation: Advances in Practice / ed. F. Lennard, P. Ewer. Published by Elsevier Ltd. 2010. P. 221 – 226.

16. Ziarsolo A. P. Op. cit.

17. Apchain E. et al. A comparison between TGA, SEM-EDX and Raman spectros- copy to assess PVC plasticizer loss / E. Apchain, A. Royaux, O. Fichet, S. Cantin // Journal of Cultural Heritage. 2022. Vol. 57. September – October. P. 79 – 87.

18. Lovett D., Eastop D. The degradation of polyester polyurethane: preliminary study of 1960s foam laminated dresses' // Studies in conservation. 2004. Vol. 49. Issue sup2: “Modern Art, New Museum: Contribution to the Bilbao Congress 13 – 17 September 2004”. P. 100 – 104.

19. Hodson A. The pits of despair? A preliminary study of the occurrence and dete- rioration of rubber dress shields // The future of the 20th century… P. 107 – 114.

20. Baker R. Storage issues for contemporary textile art: a solution for one example // The future of the 20th century… P. 134 – 136.

21. Care and Identification of Objects Made from Plastic // National Park Service. Conserve O Gram. 2010. No 8/4.

22. The Conservation of Plastics / The Plastics Historical Society — URL: https:// plastiquarian.com/?page_id=14326 (дата обращения: 07.08.2025).

23. Quye А. Quality matters for historical plastics: the past-making of cellulose ni- trates for future preservation // From Bench to Brand and Back: The Co-Shaping of Ma- terials and Chemists in the Twentieth Century / P. Teissier, C. C.M. Mody, Van B. Tiggelen (eds.). Cahiers François Viète. Série III. 2017. Nо2. Р. 58 – 61.

24. Palmer A. “A bomb in the collection”: researching and exhibiting early 20th-cen- tury fashion // The future of the 20th century… P. 41 – 47.

25. The Secret Life of Textiles: Synthetic Materials. — URL: https://www.metmu- seum.org/exhibitions/listings/2017/secret-life-of-textiles-synthetic (дата обращения: 09.08.2025).

26. Rogerson C., Beigthon J. Can an artist create permanence from transience? The Schmuck Quickies of Yuka Oyama become durable // The future of the 20th century… P. 11 – 17.

27. Shashoua Y. Conservation of plastics: materials science, degradation and pres- ervation. 2008, Elsevier/Butterworth-Heinemann. P. 228.

28. Quye A. Modern Material Artefacts: a new postgraduate programme for a new era. — URL: http://textileconservation.academicblogs.co.uk/modern-material-arte- facts-a-new-postgraduate-programme-for-a-new-era/ (дата обращения: 07.12.2024).

1. Ermakova N. V., Xrebtova Yu. V. Problemy` soxrannosti tekstil`ny`x e`kspon- atov s  ximicheskimi nityami // Sovremennoe sostoyanie i perspektivny`e podxody` k restavracii, e`kspertize i konservacii xudozhestvenny`x proizvedenij: Sb. nauchny`x tru- dov III Vserossijskoj nauchno-prakticheskoj konferencii (s mezhdunarodny`m uchastiem). 23 maya 2024 g. M.: FGBOU VO «RGU im. A.N. Kosy`gina», 2024. S. 107 – 112.

2. Ermakova N. V. Faktory`, vliyayushhie na soxrannost` muzejny`x predmetov iz  ximicheskix volokon // Xudozhestvennoe nasledie. Issledovaniya. Restavraciya. Xranenie. Art Heritage. Research. Storage. Conservation. Mezhdunarod. setevoe recen- ziruemoe nauch. izdanie. M.: GOSNIIR, 2025. №1. S. 7 – 20.

3. Ministerstvo kul`tury` Rossijskoj Federacii. Prikaz ot 23 iyulya 2020 g. №827 «Ob ut- verzhdenii ediny`x pravil organizacii komplektovaniya, ucheta, xraneniya i ispol`zovani- ya muzejny`x predmetov i muzejny`x kollekcij». — URL: https://culture.gov.ru/upload/ iblock/ac2/ac227c6e422b33b87a9e37c317031063.pdf/ (data obrashheniya: 05.08.2025).

4. Heinrich D., Waentig F. Raincoats in need: Cleaning and storage of 20th century raincoats made from plasticized polyvinyl chloride // Semi-synthetic and Synthetic Tex- tile Materials in Fashion, Design and Art: ICOM-CC Modern Materials and Contemporary Art & Textiles Working Groups Virtual Joint Interim Meeting 21 – 23 February 2023. P. 30.

5. Silva M. Investigating cellulose nitrate degradation caused by fungal attack // The future of the 20th century: Collecting, interpreting and conserving modern materials / C. Rogerson, P. Garside (Eds.). AHRC RCTCTS Second Annual Conference, 2005. Lon- don, UK. 2006. P. 72 – 76.

6. Ziarsolo A. P. Plastics in fashion: a review of plastic materials in modern and con- temporary costume collections and their conservation // Conservar Património. 2023. №43. Р. 113 – 143.

7. Cheung A. A study of sequins on a Cantonese opera stage curtain // The future of the 20th century… P. 122 – 127.

8. Petzold L. Early elastic threads and fibres in clothing // The future of the 20th century… P. 48 – 52.

9. Fenn J., Scott Williams R. Caring for plastics and rubbers. — URL: https://www.can- ada.ca/en/conservation-institute/services/preventive-conservation/guidelines-col- lections/caring-plastics-rubbers.html (data obrashheniya: 23.08.2025).

10. Skals I., Shashoua Y. R. Sticky oilskins and stiffened rubber: new challenges for textile conservation // The future of the 20th century… P. 84 – 91.

11. Bechthold T. Wet look in 1960s furniture design: degradation of polyure- thane-coated textile carrier substrates // The future of the 20th century… P. 128 – 133.

12. Garside P., Lovett D. Polyurethane foam: investigating the physical and chemical consequences of degradation // The future of the 20th century… P. 77 – 83.

13. Mcvicker M., Castaneda A. Plastics under cover: Silicone release paper covers for synthetic leather garments // Semi-synthetic and Synthetic Textile Materials in Fash- ion, Design and Art – ICOM-CC Modern Materials and Contemporary Art & Textiles Work- ing Groups Virtual Joint Interim Meeting 21 – 23 February 2023. P. 26.

14. Fenn J., Scott Williams R. Op. cit.

15. Howard S. Working with synthetic fibres: the response of textile conservation to twentieth-century dress // Textile Conservation: Advances in Practice / ed. F. Lennard, P. Ewer. Published by Elsevier Ltd. 2010. P. 221 – 226.

16. Ziarsolo A. P. Op. cit.

17. Apchain E. et al. A comparison between TGA, SEM-EDX and Raman spectros- copy to assess PVC plasticizer loss / E. Apchain, A. Royaux, O. Fichet, S. Cantin // Journal of Cultural Heritage. 2022. Vol. 57. September – October. P. 79 – 87.

18. Lovett D., Eastop D. The degradation of polyester polyurethane: preliminary study of 1960s foam laminated dresses' // Studies in conservation. 2004. Vol. 49. Issue

sup2: “Modern Art, New Museum: Contribution to the Bilbao Congress 13 – 17 September 2004”. P. 100 – 104.

19. Hodson A. The pits of despair? A preliminary study of the occurrence and dete- rioration of rubber dress shields // The future of the 20th century… P. 107 – 114.

20. Baker R. Storage issues for contemporary textile art: a solution for one example // The future of the 20th century… P. 134 – 136.

21. Care and Identification of Objects Made from Plastic // National Park Service. Conserve O Gram. 2010. No 8/4.

22. The Conservation of Plastics / The Plastics Historical Society — URL: https:// plastiquarian.com/?page_id=14326 (data obrashheniya: 07.08.2025).

23. Quye А. Quality matters for historical plastics: the past-making of cellulose ni- trates for future preservation // From Bench to Brand and Back: The Co-Shaping of Ma- terials and Chemists in the Twentieth Century / P. Teissier, C. C.M. Mody, Van B. Tiggelen (eds.). Cahiers François Viète. Série III. 2017. Nо2. Р. 58 – 61.

24. Palmer A. “A bomb in the collection”: researching and exhibiting early 20th-cen- tury fashion // The future of the 20th century… P. 41 – 47.

25. The Secret Life of Textiles: Synthetic Materials. — URL: https://www.metmu- seum.org/exhibitions/listings/2017/secret-life-of-textiles-synthetic (data obrashheniya: 09.08.2025).

26. Rogerson C., Beigthon J. Can an artist create permanence from transience? The Schmuck Quickies of Yuka Oyama become durable // The future of the 20th century… P. 11 – 17.

27. Shashoua Y. Conservation of plastics: materials science, degradation and pres- ervation. 2008, Elsevier/Butterworth-Heinemann. P. 228.

28. Quye A. Modern Material Artefacts: a new postgraduate programme for a new era. — URL: http://textileconservation.academicblogs.co.uk/modern-material-arte- facts-a-new-postgraduate-programme-for-a-new-era/ (data obrashheniya: 07.12.2024).