В России на протяжении всего XVIII столетия существовала особая практи- ка повторения художниками признанных «каноническими» изображений короно- ванных особ. Это оказало большое влияние на становление отечественной копий- ной традиции. Среди подобных произведений широко известен «Портрет Петра I» 1717 года, созданный одним из ведущих французских живописцев того времени Жан-Марком Натье. Дата написания портрета соотносится со временем второ- го заграничного путешествия Петра I в 1716 – 1717 годах, когда император посетил европейские столицы и был запечатлен кистью лучших иностранных живописцев. Этот портрет Петра и парный ему портрет Екатерины Жан-Марк Натье написал в Париже¹. Русский правитель представлен в рыцарских доспехах, на фоне сра- жения, с подзорной трубой в руке. Слева изображен шлем с плюмажем красного цвета². Существует несколько аналогичных вариантов портрета Петра. Один из них, находящийся в Музее Мюнхенской Резиденции (Münchner Residenz), подписан и да- тирован³. Другой, не имеющий авторства, находится в собрании Государственного Эрмитажа. Отличающееся торжественностью и репрезентативностью, произведе- ние Жан-Марка Натье стало каноническим, и его брали за образец многие русские художники при написании портретов императора.

Вариантом такого повторения известного изображения властелина является «Портрет Петра I» из собрания Тульского государственного музея оружия. На кар- тине русского мастера правитель представлен на нейтральном темно-зеленом фоне. Его поза, рыцарские латы и орденская лента со звездой Андрея Первозван- ного аналогичны картине Натье, но, в отличие от оригинала, автор ограничивается поясным изображением царской особы.

В книге Сергея Александровича Зыбина «История Тульского, императора Пе- тра Великого, оружейного завода»⁴ перед третьей главой помещена черно-белая фотография этой картины (ил. 1). Дату фотографического снимка можно соотнести с тиражом издания 1912 года. Возможно, портрет был создан для украшения зала Императорского Тульского оружейного завода, в котором в дореволюционное вре- мя размещался музей.

Композиция изображения на фотографии вписана в овал, однако непосред- ственно сама картина имеет прямоугольную форму. Таким образом, мы можем предположить, что портрет, имея прямоугольную композицию, после написания был помещен в раму с овальным паспарту.

К сожалению, описание зала тульского завода, в котором размещался пор- трет, отсутствует. В инвентарной карточке здешнего музея оружия имеется запись о том, что произведение поступило в его собрание из завода. Картина приписыва- лась кисти неизвестного художника России, а даты ее создания значились в пре- делах XVIII – начала XX в. Долгое время произведение хранилось в фондах музея, и только в 2023 году было передано на реставрацию.

При поступлении в отдел научной реставрации станковой масляной живопи- си Государственного научно-исследовательского института реставрации «Пор- трет Петра I» находился в руинированном состоянии, вызванном отсутствием под- рамника и долгим хранением в скрученном состоянии живописью вовнутрь. Тканая основа картины представляла собой тонкое, мелкозернистое, льняное полотно, которое имело множественные вертикальные и горизонтальные заломы, замины, прорывы и утраты (ил. 2). Углы холста были неравномерно обрезаны. Тонкие слои масляного грунта и красочного слоя имели слабую адгезию к ткани. По всему пе- риметру картины наблюдались осыпи и точечные утраты красочного слоя и грун- та. В нижней половине изображения имелись многочисленные участки шелушений с приподнятыми краями, вследствие чего памятник мог находиться только в гори- зонтальном положении живописью вверх. Вероятно, картина пострадала при про- течках, что привело ее в столь плачевное состояние.

Ил. 1. «Портрет Петра I». Неизвестный художник. Фотография. Источник: Зыбин С. А. История Тульского, императора Петра Великого, оружейного завода. М., 1912. — URL: https://tularlic.ru/books/?ELEMENT_ ID=8175 (дата обращения: 01.09.2023)

Ил. 2. «Портрет Петра I». Неизвестный художник. XIX – начало XX в. Холст, масло. 92,5 × 74,6 см. ТГМО КП-2-22787. Тульский государственный музей оружия Общий вид картины до реставрации. Фото А. А. Михайлова, 2023 г.

Кроме того, было выявлено обильное пылевое и поверхностное загрязнение, множественные затёки и брызги, предположительно, побелки. Вдоль левого края в нижней части картины имелась надпись, выполненная вручную мелом, «Петр I». Возле правого нижнего края виднелись остатки плохо читаемого инвентарного но- мера, выполненные толстым слоем белой краски.

Перед тем, как приступить к восстановительным работам, в ГОСНИИР был проведен комплекс физико-химических, стратиграфических и физико-оптических

исследований с целью изучения структуры живописных и поверхностных слоев картины и ее технико-технологических особенностей. Для идентификации мате- риалов живописи и связующих ведущий специалист лаборатории физико-хими- ческих исследований ГОСНИИР Светлана Алексеевна Писарева отобрала микро- скопические пробы красочного слоя и грунта, а также поверхностных загрязнений. Помимо этого, был исследован состав подтёков белого цвета, которые оказались мелом с небольшим количеством искусственного ультрамарина и черной угольной (ил. 3 в, г).

б)

в)

г)

а)

Ил. 3. «Портрет Петра I». Неизвестный художник. XIX – начало XX в. Холст, масло. 92,5 × 74,6 см. ТГМО КП-2-22787. Тульский государственный музей оружия а — общий вид картины в УФ лучах; б, в — поперечное сечение красочного слоя в отраженном свете; г — поперечное сечение красочного слоя в свете видимой люминесценции в УФ лучах. Фото Д. С. Першина, С. А. Писаревой, 2023 г.

Исследование наполнителя грунта картины выявило наличие в его составе свинцовых белил, а методом ИК-спектроскопии было установлено, что связующим веществом является высыхающее растительное масло. Таким образом, грунт бело- го цвета, относительно равномерно и тонко нанесенный при фабричном изготовле- нии, по своему составу является масляным.

Зеленый камзол Петра I выполнен смесью таких пигментов, как синий ко- бальт, желтый марс, сажа и свинцовые белила. В микроскопических пробах, взятых с участков подготовительного желтого слоя под коричневую кирасу определены желтый марс, желтый хром и немного киновари, а в пробах с коричневой кирасы идентифицированы красный марс, сажа с небольшими добавками синего кобальта,

киновари и желтого хрома. Ярко-желтые лучи ордена автор выполнил смесью жел- того хрома, киновари и красного марса.

Лицо написано поверх подмалёвка, имеющего розовый оттенок. Анализ ми- кропробы, взятой с участка изображения лба, показал наличие свинцовых белил, киновари, а в верхнем слое присутствие частиц черной угольной (ил. 3 б). Исследо- вание состава красочного слоя на рисунке угла правого глаза идентифицировало киноварь, красный марс, свинцовые белила и сажу.

В результате анализа проб обнаружены следующие пигменты: свинцовые бе- лила, синий кобальт, киноварь, красный и желтый марсы, желтый хром и сажа. Такой состав материалов грунта и пигментов использовался в произведениях станковой масляной живописи XIX – начала XX в.

C целью изучения сохранности «Портрета Петра I», его структуры и техни- ки живописи, перед началом реставрации также провели технологические ис- следования картины⁵. Для этого осуществили специализированную съемку в уль- трафиолетовых лучах, ИК-рефлектографию, в том числе на макроуровне; а также микросъемку поверхности произведения и отобранных образцов с увеличением от 2 до 100 крат посредством бинокулярного микроскопа. В результате мульти- спектральной фотосъемки каждый из полученных снимков, сделанный в достаточ- но узком диапазоне, позволил исследовать и анализировать определенные аспекты живописного произведения. Совокупность полученных данных помогла сформиро- вать более полное представление о сохранности, используемых материалах и тех- нологии создания портрета, что повлияло на последовательность ведения и выбор методик реставрационных мероприятий.

Исследование в ультрафиолетовом излучении, основанное на свойстве не- которых пигментов, лаков и других компонентов живописных произведений све- титься в темноте⁶, выявило наличие очень неравномерного покрывного слоя лака, местами люминесцирующего голубоватым светом. Грунт фабричного изготовления давал ярко белое свечение с чуть желтоватым оттенком, что обусловлено нали- чием свинцовых белил в его составе⁷. Благодаря контрасту грунта и более темных областей живописи, особенно четко просматривались осыпи красочного слоя, что при обычном свете было мало заметно. Кроме того, в ультрафиолетовом свете выделялись участки утрат красочного слоя до нижележащего подмалёвка, который отличался темно-желтыми пятнами в области рисунка доспех и желтыми участками на изображении лица.

При исследовании в ультрафиолетовых лучах были локализованы границы надлаковых загрязнений в виде пятен и подтёков, которые соотнесены на снимке с местами буро-коричневого цвета, расположенными преимущественно в верхней части картины (ил. 3 а).

Исследование произведений станковой живописи в различных длинах волн ближнего и среднего ИК-диапазона выявляет технико-технологические особенно- сти произведения — такие, как наличие подготовительного рисунка, линий разме- ток, авторских правок, реставрационных записей. Благодаря способности инфра- красных лучей проходить сквозь слои потемневшего лака, существует возможность визуализации трудноразличимых деталей изображения⁸. Кроме того, изучение ча- стично утраченных или плохо сохранившихся надписей, выполненных углеродсо- держащими материалами, в инфракрасном излучении нередко позволяет прочесть их содержимое.

Перед началом реставрационных работ «Портрет Петра I» был исследован в инфракрасных лучах. Это позволило увидеть технические приемы, которыми пользовался художник при создании портрета. Замечено, что авторский подготови- тельный рисунок более детальный, чем само живописное изображение. Например, лучи звезды Ордена Святого Андрея Первозванного тщательнее и аккуратнее про- рисованы графитным карандашом, красками эти детали решены в более обобщен- ном виде.

При изучении произведения в разном диапазоне инфракрасного света вы- явлен рисунок карандашом, намечающий вертикаль и овальные границы будущей композиции портрета (ил. 4). Возможно, картина должна была быть вписана в уже имевшуюся раму.

Ил. 4. «Портрет Петра I». Неизвестный художник. XIX – начало XX в. Холст, масло. 92,5 × 74,6 см. ТГМО КП-2-22787. Тульский государственный музей оружия IRR 1100 nm: а — общий вид картины в инфракрасном спектре; б — выявленные фрагменты авторского рисунка. Фото Д. С. Першина, 2023 г.

Приятной неожиданностью при проведении физико-оптических исследова- ний портрета императора в инфракрасной области спектра стало обнаружение авторской подписи с датировкой, которые были скрыты плотным слоем поверх- ностных загрязнений и потемневшего лакового покрытия. Заглавные буквы имени и фамилии художника частично утрачены (ил. 5 а). Обработка подписи в различных графических редакторах позволила уточнить нечитаемые буквы и предположить, что портрет принадлежит кисти «М. Одоевцева» (ил. 5 б). Дата создания памятника, сохранившаяся рядом с подписью, относится к июлю 1900 года.

Ил. 5. «Портрет Петра I». М. Одоевцев. 1900 г. Холст, масло. 92,5 × 74,6 см. ТГМО КП-2-22787. Тульский государственный музей оружия IRR 830 nm: а — фрагмент картины с авторской подписью; б — факсимиле. Фото Д. С. Першина, 2023 г.

Ветхое состояние холста картины, который долго хранился скрученным в ру- лон, порошкообразные поверхностные загрязнения как с лицевой, так и с оборот- ной сторон произведения, а также многочисленные участки шелушения живописи требовали особого подхода к выполнению операции по аварийному укреплению красочного слоя и грунта. Во-первых, необходимо было обеспечить контролируе- мую фиксацию тканой основы картины, чтобы можно было устранить скручивание и замины холста и одновременно с этим провести укрепление порошащей живопи- си. Во-вторых, подобрать относительно вязкий консолидант, способный размягчить и укрепить шелушения без прохождения на оборот руинированной основы.

Эти затруднения были сняты благодаря применению стола низкого давления без подогрева и использованию укрепляющего состава из смеси животного и рас- тительного клеёв.

На края тканой основы произведения укладывали груз в виде мешочков с пе- ском, а поверхность стола вокруг накрывали пленкой для создания давления по пе- риметру картины. Далее на вакуумном столе включали давление без нагрева и осу- ществляли аварийное укрепление живописи и грунта. Предварительно на участках, где это было возможно, пылевые загрязнения аккуратно удаляли мягкой кистью, чтобы предотвратить смешивание пыли с красочным слоем при укреплении. Апро- бировали небелковый адгезив растительного происхождения — фунори, облада- ющий подходящими для данной задачи характеристиками. Этот полисахарид, на- зываемый фунораном, получают из трех видов красных водорослей (Rhodophyta), произрастающих близ берегов Японии и в некоторых районах северного Китая. В ка- честве укрепляющего состава порошащей масляной краски и грунта в отечествен- ной реставрационной практике широко применяют 1 – 2% водный раствор фунори⁹.

Для впитывания клею может потребоваться несколько минут, в течение которых консолидант успевает размягчить отслоившиеся чешуйки живописи, что позволя- ет затем их расправить и пригладить фторопластовым шпателем¹⁰. Образуя отно- сительно вязкие растворы при низких концентрациях, фунори достаточно хорошо проникает в структуру произведения. Специалисты также отмечают его высокие очищающие свойства при наличии стойких поверхностных загрязнений¹¹.

Пробное укрепление на столе низкого давления с использованием 1% водного раствора фунори на «Портрете Петра I» показало, что состав не проходил на тыль- ную сторону произведения. Однако, адгезионной силы оказалось недостаточно для укрепления масляных красочных слоев, поэтому постепенно его концентрацию увеличили. Применение 2% клея на участках с тонкими слоями живописи привело к хорошему результату. Чешуйки порошащей живописи по мере размягчения раз- глаживали и укладывали фторопластовым шпателем. При необходимости проводи- ли повторное нанесение консолиданта. Тем не менее, на участках с более плотным и фактурным красочным слоем его сцепление с тканой основой после проведен- ного мероприятия оказалось довольно слабым. Повысить адгезионные свойства фунори удалось путем добавления 4% осетрового клея в соотношении 1 : 1¹². Укре- пляющий состав комнатной температуры из смеси животного и растительного клеёв наносили также с помощью кисти и после подвядания клея обрабатываемую поверхность приглаживали фторопластовым шпателем. Таким образом, процедуру проводили открытым способом.

Для приготовления смеси из двух клеёв сухие пластины фунори промывали под проточной водой в течение 30 минут, замачивали в дистиллированной воде 8 часов, а затем готовили на водяной бане до получения однородного раствора¹³. Нерастворённые остатки отфильтровывали. В полученный консолидант, помеши- вая, добавляли заранее приготовленный 4% осетровый клей в теплом состоянии.

Приготовленный таким образом состав из смеси растительного и животно- го клеёв позволил одновременно укрепить порошащие красочный слой и грунт на «Портрете Петра I» и частично очистить от загрязнений. При этом клей не про- шел на оборотную сторону картины, что дало возможность на следующих этапах реставрации удалить с произведения стойкие поверхностные загрязнения.

После этой операции стало возможно более полно оценить состояние со- хранности холста и выполнить его консервацию. Прорывы и утраты авторской ос- новы были устранены при помощи 5% поливинилбутираля (ПВБ) в изопропиловом спирте, данный метод широко используется в отечественной реставрационной практике¹⁴.

Утраты грунта восполнили цветным реставрационным грунтом и после этого картину растянули на рабочий подрамник. Общее укрепление грунта и красочно- го слоя с одновременным устранением устойчивых деформаций основы провели с помощью профилактической заклейки из папиросной бумаги с использованием 4% осетрового клея. Методом апробации очищающих составов от слабого к более сильному была подобрана оптимальная композиция на основе поверхностно-ак- тивных веществ для удаления стойких загрязнений. Для утоньшения неравномер- ного лака использовали спирто-терпентиновую эмульсию. В результате этих работ авторская подпись стала заметна, картина приобрела первоначальный колорит.

Загрязнения, препятствующие дублированию картины, из фактуры холста уда- лили ластиком, жесткой щетинной кистью и музейным пылесосом. Работу вели вдоль основных нитей полотна. Поскольку ткань сильно реагировала на увлажне- ние, а связь масляного грунта с основой была ослабленной, операцию провели с помощью синтетического полимера Lascaux 498 HV¹⁵ на столе низкого давления. Предварительно на авторском и дублировочном холстах была сформирована ров- ная клеевая пленка, после чего их совместили, поместив в нагретый до 60ºС стол низкого давления. Затем стол с дублируемой картиной был охлажден до комнатной температуры при включенном давлении. После этого произведение было натянуто на новый экспозиционный подрамник, в углах тканой авторской основы выполнены надставки из идентичного полотна.

Воссоздание утрат изображения и тонировки выполняли реставрационными масляными красками послойно, подбирая максимально схожие с авторской живо- писью цвета. В первую очередь тонировали потёртости и незначительные осыпи красочного слоя, что позволило восстановить участки изображения вокруг крупных утрат и затем перейти к их реконструкции. Сколы пастозных мазков на изображе- нии деталей рыцарских лат, ордена Андрея Первозванного были имитированы сна- чала реставрационным грунтом, а затем детализированы и воссозданы тонкой ки- стью с помощью красок. Небольшие по площади тонировки выполняли пуантелью. При работе с большой утратой на фоне слева от портрета пользовались приемами техники траттеджио. Подобранный к авторскому цвет наносили на место не сплош- ной заливкой, а тонкой кистью полупрозрачными тончайшими прямыми линиями, постепенно уплотняя и набирая необходимый тон. Такой поэтапный подход позво- лил контролировать тональность и цвет восстанавливаемого участка живописи.

Тонировки были выполнены с частичной реконструкцией утраченного изо- бражения. Воссоздание рисунка волос, к примеру, вели в соответствии с оставши- мися фрагментами авторского красочного слоя и фотографией из упомянутой книги С. А. Зыбина. А для уточнения положения руки и некоторых элементов доспехов был взят за образец «Портрет Петра I» кисти Натье. При реконструкции рисунка был со- хранен участок у верхнего края картины, не затронутый красочным слоем, на месте расположения фиксаторной пластины авторского мольберта.

В результате реставрации «Портрету Петра I» было возвращено экспозици- онное состояние (ил. 6).

Одновременно с выполнением реставрационных работ были проведены и ар- хивные изыскания. Хранитель музейных предметов Тульского государственного му- зея оружия Мария Борисовна Крапивенцева в Книге поступлений музейных пред- метов, датированной 1923 годом, обнаружила запись: «Портрет Петра I в золоченой раме размером 1 аршин 1½ вершка × 1 аршин 4½ вершка. Масляными красками ху- дожника Одоевцева, XIX в.»¹⁶. Таким образом, атрибуция отреставрированного пор- трета была уточнена документально.

Ил. 6. «Портрет Петра I». М. Одоевцев. 1900 г. Холст, масло. 92,5 × 74,6 см. ТГМО КП-2-22787. Тульский государственный музей оружия Общий вид картины после реставрации. Фото А. А. Михайлова, 2023 г.

Примечания

1.  Stolbova E. V. Peter the Great in the fine arts. Both a navigator and a carpenter. Peter the Great in Russian artistic culture: exhib. cat. Saint-Petersburg: Palace Editions, 2022. Р.7 – 29.

2.  Маркина Л. А. Петр Великий. Усы властелина. М.: Гос. Третьяковская галерея, 2022. — 70 с.

3.  Бахарева Н. Ю. Петр I // Петр I. Время и окружение. СПб.: Palace Editions: Русский музей, 2015. — 37 с.

4.  Зыбин С. А. История Тульского, императора Петра Великого, оружейного за- вода. М.: Типо-лит. Торг. дома И. Н. Грызунов и К°, 1912. Т. 1. — 72 с.

5.  Churakova M. S., Alеshkina E. V. Practice of application of physical and optical research for conservation of easel oil painting in GOSNIIR // Modern state and promising approaches to restoration and conservation of artistic works. Collection of scientific works of the II All-Russian Scientific and Practical Conference (with international participation)

26

(24 may 2023). M.: Federal State Budgetary Educational Institution of Higher Education “A. N. Kosygin Russian State University (Technology. Design. Art)”, 2023. P. 39 – 47.

6.  Гренберг Ю. И. Исследование в ультрафиолетовом излучении // Техноло- гия и исследование произведений станковой и настенной живописи. Учеб. посо- бие для студентов художественных вузов и художественных училищ / Под ред. Ю. И. Гренберга. М.: РИО ГОСНИИР, 2000. — 90 с.

7.  Cosentino A. Identification of pigments by multispectral imaging; a flowchart method // Heritage Science. 2014, 2 (8). P. 7.

8.  Popov V. S. et al. Infrared reflectography of artworks with SWIR camera at wavelengths of 0.9 – 1.7 um / V. S. Popov, D. S. Pershin, P. A. Khrabrov, E. A. Morozova, V. P. Ponomarenko // Успехи прикладной физики = Advance in applied physics. М., 2022. Т. 10. №3. С. 23 – 33. DOI:10.51368/2307-4469-2022-10-1-23 – 33.

9.  Бринцева А. А. Фунори как укрепляющий состав // ГОСНИИР: Офиц. сайт. Электронная библиотека: Публикации на сайте. — URL: http://www.gosniir.ru/library/ articles/conservation/funori.aspx#_edn1 (дата обращения: 01.09.2023).

10.  BPG Adhesives // MediaWiki. — URL: https://www.conservation-wiki.com/wiki/ BPG_Adhesives#Funori_(Japanese_Seaweed_Adhesive) (дата обращения: 01.09.2023).

11.  Следь Е. А., Барткова А. Е. Реставрация живописного фриза интерьеров Малых итальянских лоджий Музея прикладного искусства Академии Штиглица // Terra artis. Искусство и дизайн. СПб.: СПГХПА им. А. Л. Штиглица, 2021. №1. Реставра- ция. С. 22 – 29.

12.  Andrina E. Physico-Chemical characterization of innovative natural materials for the consolidation of aged flax fibres. 2017. — URL: https://flore.unifi.it/retrieve/e398c37c- 6a71-179a-e053-3705fe0a4cff/PhDThesis_Elisabetta%20Andrina.pdf (дата обращения: 21.09.2023).

13.  Fan T. Evaluation of funori stability in preparation methods // Adhesives and consolidants in painting conservation. London: Archetype Publications in association with the ICON Paintings Group, 2012. P. 53 – 60.

14.  Яшкина Л. И., Чуракова М. С. Реставрация прорывов, утрат холста и кромок в произведениях станковой масляной живописи стыковым методом. 1978 – 2008 гг. // Художественное наследие. Хранение, исследования, реставрация. М.: ГОСНИИР, 2004. №27 (57). С. 93 – 113.

15.  Technical data sheet. Lascaux Acrylic Adhesive 498. — URL: https://deffner- johann.de/media/datasheets/2051100/EN/2051100_Technical%20Data%20Sheet_ Lascaux%20Acrylkleber%20498%2020%20X_EN_DJ.pdf (дата обращения: 13.10.2023).

16.  ТГМО КП-5767. Опись Тульского музея оружия по состоянию на 1 октября 1923г с описанием экспонатов, поступивших в музей в последующие годы вплоть до 1 сентября 1941 г. СССР. г. Тула.1923 – 1941 г.

2. Markina L. A. Petr Velikij. Usy` vlastelina. M.: Gos. Tret`yakovskaya galereya, 2022. — 70 s.

3. Baxareva N. Yu. Petr I // Petr I. Vremya i okruzhenie. SPb.: Palace Editions: Russkij muzej, 2015. — 37 s.

4. Zy`bin S. A. Istoriya Tul`skogo, imperatora Petra Velikogo, oruzhejnogo zavoda. M.: Tipo-lit. Torg. doma I. N. Gry`zunov i K°, 1912. T. 1. — 72 s.

6. Grenberg Yu. I. Issledovanie v ul`trafioletovom izluchenii // Texnologiya i issle- dovanie proizvedenij stankovoj i nastennoj zhivopisi. Ucheb. posobie dlya studentov xu- dozhestvenny`x vuzov i xudozhestvenny`x uchilishh / Pod red. Yu. I. Grenberga. M.: RIO GOSNIIR, 2000. — 90 s.

9. Brinceva A. A. Funori kak ukreplyayushhij sostav // GOSNIIR: Oficz. sajt. E`lektron- naya biblioteka: Publikacii na sajte. — URL: http://www.gosniir.ru/library/articles/con- servation/funori.aspx#_edn1 (data obrashheniya: 01.09.2023).

11. Sled` E. A., Bartkova A. E. Restavraciya zhivopisnogo friza inter`erov Maly`x ital`yanskix lodzhij Muzeya prikladnogo iskusstva Akademii Shtiglicza // Terra artis. Isk- usstvo i dizajn. SPb.: SPGXPA im. A. L. Shtiglicza, 2021. №1. Restavraciya. S. 22 – 29.

14. Yashkina L. I., Churakova M. S. Restavraciya prory`vov, utrat xolsta i kromok v proizvedeniyax stankovoj maslyanoj zhivopisi sty`kovy`m metodom. 1978 – 2008 gg. // Xudozhestvennoe nasledie. Xranenie, issledovaniya, restavraciya. M.: GOSNIIR, 2004. №27 (57). S. 93 – 113.

16. TGMO KP-5767. Opis` Tul`skogo muzeya oruzhiya po sostoyaniyu na 1 oktya- brya 1923g s opisaniem e`ksponatov, postupivshix v muzej v posleduyushhie gody` vplot` do 1 sentyabrya 1941 g. SSSR. g. Tula.1923 – 1941 g.