DOI: 10.24412/2782-5027-2023-4-7-21

Кленова О. Ю. Вариативность использования воска в связующем живописи. Некоторый опыт реставрации

Кленова Ольга Юрьевна — художник-реставратор высшей категории, Государственный Русский музей, ведущий художник-реставратор отдела реставрации станковой масляной живописи
E-mail: olgaklen@mail.ru

В статье рассматриваются варианты различного применения воска в составе связующего живописного красочного слоя на основе научных изысканий Т.В.  Хвостенко. Исследуются технология создания энкаустических произведений, состав и качественные характеристики смесевых восковых соединений, от древних до современных, в зависимости от целей и задач художника. Анализируется послойная структура картины Н.К.  Калмакова «Женщина со змеями». Выясняются причины развития внутренних хронических процессов старения, связанные с составом слоев. Сравниваются отдельные приемы письма Н.К.  Калмакова и древних фаюмских мастеров. Приводится предыдущий опыт реставраций памятников станковой живописи по научным публикациям. Описываются методики укрепления красочного слоя и удаления поверхностных загрязнений на примерах известных художественных произведений, содержащих воск в составе авторского связующего. В статье приводятся примеры достижения автором оптического изменения поверхности красочного слоя за счет разбавления воском масляного связующего для получения художественного эффекта «сияния и свечения тканей». По результатам реставрационных работ и проведенных лабораторных исследований произведений станковой воскосодержащей живописи продемонстрирована зависимость интенсивности микопоражений художественных материалов от наличия воска в связующем красочного слоя.

Влияние метаболизма плесени на живописные слои, микопоражение художественных материалов, Николай Калмаков «Женщина со змеями», Применение воска в живописи, техника энкаустики, укрепление воскосодержащих красочных слоев, характеристики восковых соединений, эффект опалесценции в живописи.

PDFJATS

Источники

  1. Хвостенко Т.В.  Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия. М.: Совет. художник, 1985.
  2. Шейнина Е.Г.  Водоразмываемая живопись и энкаустика на различных основах // Выставка памятников, реставрированных в Государственном Эрмитаже. Каталог. Л.: Аврора, 1973. С.  90–102.
  3. Яковлева А.И.  Метод средневековой живописи // Древнерусское искусство. Балканы. Русь. СПб.: Дмитрий Буланин, 1995. С.  82–95.
  4. Быкова Г.З.  Исследование и реставрация энкаустической иконы «Мученик и мученица» // Художественное наследие. Хранение, исследования и реставрация. Вып. 5 (35). М., 1979. С.  104–110.
  5. Быкова Г.З.  Реставрация энкаустической иконы «Сергий и Вакх» VI – VII вв. из Киевского музея восточного и западного искусства // Художественное наследие. Хранение, исследования и реставрация. Вып. 2 (32). М., 1977. С.  124–133.
  6. Никитин М.К., Мельникова Е.П.  Энкаустика и изделия из воска // Химия в реставрации. Л.: Химия. Ленинград. отд., 1990. С.  70–74.
  7. Кленова О.Ю.  Реставрация картины Н.К.  Калмакова «Женщина со змеями» // Реставрация музейных ценностей. Вестник. №1. 1999. С.  18–21.
  8. Кленова О.Ю.  «Смолянки» Д.Г.  Левицкого – реставрация семи портретов в Русском музее // Дмитрий Левицкий. «Смолянки»: новые открытия / (Альманах / Русский музей / Вып. 276). СПб.: Palace Editions, 2010. С.  14–27.
  9. Сланский Б.  Техника живописи. Живописные материалы / Пер. с чешского. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962.