DOI: 10.24412/2782-5027-2024-3-65-88

Кадикова И. Ф., Морозова Е. А., Колпакова О. В. Исследование красочного слоя и грунта икон центрального иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря

Кадикова Ирина Фанисовна —  — ФГБНИУ «ГОСНИИР», заведующий лабораторией физико-химических исследований
E-mail: kadikovaif@gosniir.ru

Морозова Екатерина Александровна — ФГБНИУ «ГОСНИИР», научный сотрудник лаборатории физико-химических исследований
E-mail: morozovaea@gosniir.ru

Колпакова Ольга Вадимовна — художник-реставратор 2 категории произведений темперной живописи, АО «Межобластное научно-реставрационное художественное управление», научный сотрудник отдела реставрации монументальной фреско-темперной и станковой темперной живописи
E-mail: olya-lya.sk@yandex.ru

В статье представлены результаты исследования технологических особенностей живописи одного из значимых, но малоизученных иконописных ансамблей конца XVI в. — центрального иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря. В ходе работы был проанализирован химический состав образцов грунта и красочного слоя авторской и поновительской живописи двадцати пяти икон. Из них 19 икон относятся к праотеческому, пророческому, деисусному и праздничному рядам и являются единым комплексом; пять икон — из местного ряда, который состоит из разновременных произведений древнерусской иконописи, имеющих свои технологические особенности. Впервые была исследована икона «Тайная вечеря» с навершия царских врат, для которой удалось уточнить время создания, а также технику живописи. Анализ материалов живописи проводился с использованием комплекса физико-химических и оптических методов, таких как поляризационная микроскопия, энергодисперсионный рентгеновский микроанализ, инфракрасная микроспектроскопия, микроспектроскопия комбинационного рассеяния, рентгенофлуоресцентный анализ и микрохимический анализ. Изготовление микрошлифов позволило исследовать послойную структуру красочных слоев. В результате исследования были получены сведения о технологических особенностях живописи икон разного времени, о пигментном составе авторских красочных слоев и слоев поновлений, сохранившихся на некоторых участках, а также выявлены причины изменения колорита ряда икон.

Деградация пигментов, икона, Иконостас Смоленского собора Новодевичьего монастыря, пигменты, смальта, технологические особенности живописи, физико-химическое исследование.

PDFJATS

Источники

  1. Николаева М. В. Иконостасное строительство последней трети XVII века: «столярство и резьба», золочение, иконописные работы: Новодевичий, Донской, Высоко-Петровский, Симонов монастыри. М.: БуксМАрт, 2020.
  2. Тренев Д. К. Иконостас Смоленскаго собора Московскаго Новодевичьяго монастыря. Образцовый русский иконостас XVI – XVII веков, с прибавлением краткой истории иконостаса с древнейших времен. М.: Изд. автора; Изд. при церковно-археологич. отделе Об-ва любителей духовн. просвещения, 1902.
  3. Шведова М. М. Формирование местного ряда большого иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря / Московский Новодевичий монастырь: к 500-летию основания. Антология / Сост. А. Л. Баталов, Л. А. Беляев. М.: Арткитчен, 2012.
  4. Физико-химическое исследование образцов грунта и красочного икон иконостаса объекта культурного наследия федерального значения «Смоленский собор 1524 –1525 гг. с фресками XVII в.», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Ансамбль Новодевичьего монастыря» (г. Москва, Новодевичий проезд, д. 1, стр. 5) // Архив АО «МНРХУ», №369/50.
  5. Писарева С. А. Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017.С.  4 – 100.
  6. Лугина Л. Н. , Братушко Ю. Б. Роль исследования микрошлифов поперечных срезов для экспертизы живописи // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: Материалы V научной конференции / г. Москва (ноябрь 1999 г.). М.: Объединение Магнум Арс, 2001. С.  267 – 270.
  7. Mühlethaler B., Thissen J. Smalt // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / A. Roy (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1993. Vol. 2. P. 113 – 131.
  8. Boon J. et al. Imaging Microspectroscopic, Secondary Ion Mass Spectrometric and Electron Microscopic Studies on Discoloured and Partially Discoloured Smalt in Cross-Sections of 16th Century Paintings / J. Boon, K. Keune, J. van der Weerd, M. Geldof, J.R.J. van Asper de Boer // Chimia. 2001. Vol. 55. P. 952 – 960.
  9. Mühlethaler B., Thissen J. Op. cit.
  10. Robinet L., Spring M., Pages-Camagna S. Investigation of the Loss of Color in Smalt on Degradation in Paintings using Multiple Spectroscopic Analytical Techniques // HAL Id: hal-03028072.
  11. Schweppe H. Indigo and Woad // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 81 – 108.
  12. Berrie B. H. Prussian blue // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 191 – 218.
  13. Eastaugh N. et al. Pigment Compendium. A Dictionary of Historical Pigments / N. Eastaugh, V. Walsh, T. Chaplin, R. Siddall. Amsterdam: Elsevier – Butterworth Heinemann, 2004.
  14. Лукьянов П. М. История химических промыслов и химической промышленности России до конца XIX века. В 6-ти т. М.: Изд-во АН СССР, 1955. Т.  4.
  15. Баранов В. В. Технология поздней русской иконописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017. С.  101 –115.
  16. Feller R. L. Barium Sulfate — Natural and Synthetic // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 47 – 64.
  17. Kühn H., Curran M. Chrome Yellow and Others Chromate Pigments // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 187 – 217.
  18. Kühn H. Verdigris and Copper Resinate // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 131 – 158.
  19. Gettens R., FitzHugh E. Azurite and Blue Verditer // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 23 – 36.
  20. Coccato A., Moens L., Vandenabeele P. On the Stability of Medieval Inorganic Pigments: a Literature Review of the Effect of Climate, Material Selection, Biological Activity, Analysis and Conservation Treatments // Heritage Science. 2017. Vol. 5(12). doi: 10.1186/s40494-017-0125-6.